贺新郎① 魏了翁 : 此别情何限。最关情②、一林醒石,重湖宾雁。几度南楼携手上,十二阑干凭暖③。肯容我、樽前疏散④。底事匆匆催人去,黯西风、别恨千千万。截不断,整仍乱。 三年瞥忽如飞电⑤。记从前、心情双亮,意词交刬⑥。千古黎苏⑦登临意,人道于今重见。又分付、水流冰冸。满腹余疑今谁问,上牛头⑧、净拭乾坤眼⑨。聊尔耳,恐不免。
①贺新郎,词牌名。 ②关情,动心,牵动情怀。 ③十二阑干,曲曲折折的栏杆。十二,言其曲折之多。宋张先《蝶恋花》词之一:“楼上东风春不浅,十二阑干,尽日珠帘卷。” ④樽,盛酒器。唐李白《行路难》:“金樽清酒斗十千。” ⑤瞥(piē)忽,犹倏忽。唐李绅《逾岭峤止荒陬抵高要》诗:“泷夫拟檝劈高浪,瞥忽浮沉如电随。” ⑥刬(chǎn),同“铲”。全部,一律。苏,植物名(“紫苏”或“白苏”的种子,称“苏子”)。 ⑦冰冸,冰冻融解;比喻涣散、消失。
⑧牛头,牛的头;牛头形的酒樽。 ⑨乾坤,天地;男女。
这是一首表达作者伤春感逝之情的词。言词干练精致,景情交相映衬,愁绪哀怨之情淡淡地流露而出。
词的上片写道:“此别情何限。”作者抒写别离之情,抒发旷别久离的情怀,作者所强调的不是简单的家人分别、泣涕涟涟,而是与故国佳境的诀别,带着对往昔的无限追思和痛心遗憾。“最关情、一林醒石,重湖宾雁。几度南楼携手上,十二阑干凭暖”一句中“关情”即动心稽首、牵动情怀,作者借用陶渊明的醒石明智的典故,凸现自我的决心和志向。作者在想像之中,对故国、佳期美景的追忆,如同妙美惊绝的女子相与凭栏,表述情怀。一个“暖”字,用的生动传神,表达的是真挚而炽烈的情思,是依恋一个事物的最狂妄境界,当然也是最迷离的一幕。“肯容我、樽前疏散”这一句,作者似乎是梦境归来,回到现实,依然心中苦闷,借酒浇愁。随后作者表达的是思绪的烦乱,心境的孤寂无聊:“底事匆匆催人去,黯西风、别恨千千万。截不断,整仍乱。”
下片首句写道:“三年瞥忽如飞电。记从前、心情双亮,意词交刬。”作者感伤时光的流逝,暗含自己岁月的虚度,回想当年,美丽情景时常浮现。“千古黎苏登临意,人道于今重见”,作者回念千古,畅想登临抒怀的情景,梦想重逢的欣喜。其实这更表达着作者对现实的失望和对昨日国盛时期的念念依恋。“又分付、水流冰冸。满腹余疑今谁问,上牛头、净拭乾坤眼”这几句,作者抒写的是困惑疑云满载心间的痛苦之情,在作者心中,生活的困顿常使自己迷茫无助,感觉前途渺茫、心境犹如僵冻的坚冰。词的尾句,作者强化无奈苦闷的心情:“聊尔耳,恐不免。”这是作者对世事的担忧和对生途的迷茫心境的表达。
阑干即楼栏之所,或临水顾盼,或悬高抒怀,然而更多的却是苦闷惆怅和烦恼伤怀。作为意象是经历坎坷、饱经世事沧桑的词人常常借以慨叹的对象。莫上楼、莫凭栏,因为楼上易生愁情,凭栏愁更愁。“楼高莫近危栏倚”(欧阳修《踏莎行》),“悔上层楼”(苏东坡《沁园春》)。词人在苦苦徘徊之余,倚在栏杆侧边,希望身心有所依靠。其中有思念故人的,也有表达词人思念佳人的苦衷。
●贺新郎,参见第306页相关介绍。
●醒石小传。陶渊明少时是在农村度过的,环境的影响使陶渊明与山石为伍,成为我国历史上较早的风流爱石人。在其隐居的地方有一块与他常年相伴的石头,每当他酎酒小憩时则倚石为榻,世称“醉卧石”。明朝林有麟的《素园石谱》对此石有录:“陶渊明所居东里有大石。陶渊明常醉眠其上,名之曰醒石。”
孤独忧郁的眼神,苦闷彷徨的心境,这似乎是一场瘟疫;满怀雄才与抱负的志士仁人,何尝不在声声流露,宛如壮士的低哭,轻描淡写中,却含有啼血的愤懑。
捣练子令
李煜
深院静,小庭空,断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。
作者在这首小令中,着力表现秋夜捣练声给一个因孤独苦闷而彻夜难眠者带来的内心感受,传达了一种难言的心理隐秘与情绪气氛。境界的鲜明如画与意象的深蕴含蓄是这首词在意境创造上的主要特征。
前面两个三字句,“院”与“庭”是两个远、近景交错镜头的巧妙组合。“深院”显然是世家豪族的深宅大院。“小庭”则是千重万落中的一个独立小院。从全景到细节,把读者不知不觉地引入画面,置身于一个具体可感的环境之中。两幅画面分别用两个极平凡的字“静”和“空”来点化,应细加体味。借大宅院之“静”,让人恐惧,静得让人透不过气,显然是在心理压抑下而产生的一种深在的静谧感。小庭“空”,带有一种压抑感和冷落感,一个寂寥空虚,百无聊赖的人处身于这种氛围,也表达作者难以忍受的孤独、郁闷和焦虑。“断续寒砧断续风”,更渲染了这种沉寂、静谧,那木杵捶击石砧的咚咚声被阵阵悲凉的秋风荡来,无止无休更加深了主人公的孤寂感。接着作者近处着笔,画面上映出特写:夜深了,秋月如水,随同寒砧声从门窗一起泻入,搅扰得他心神不宁,辗转反侧,无法入睡。“无奈”二字,仿佛涌现词人紧皱的眉头和无限焦虑而又无可奈何的眼神。
寒砧声作为一种情感的形式或象征,征妇别离愁怨,也是情人的思忆之情。而这首小词独有的特点是:景象单纯,明晰,而意象却扑朔迷离,模糊朦胧,包含着一种莫名的心理情绪和感受,这也是李煜词作直抒胸臆之外的另一种含蓄风格。
底事匆匆催人去,黯西风、别恨千千万。
无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。