(三)串对 : 又名“流水对”、“走马对”。上下句的意思相关相联,表示承接、递进、因果、假设条件等关系。
61.春种一粒粟,秋收万颗子。
四海无闲田,农夫犹饿死。
(李绅《古风之一》)
评析 “春种”与“秋收”是农作中相衔接的两个过程,上下句呈条件关系构成串对。诗人通过“一粒粟”化为“万颗子”的具体而形象的描绘,赞美了丰收,也赞美了劳动,高度表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力。后两句采用反对形式突转语意,将诗的意境推向高峰,揭示了尖锐的社会矛盾,促人深思。
62.才饮长沙水,又食武昌鱼。万里长江横渡,极目楚天舒。不管风吹浪打,胜似闲庭信步,今日得宽余。子在川上曰:逝者如斯夫! (毛泽东《水调歌头·游泳》)
评析 起首二句运用两个典故巧妙地点出自己的行踪。“才”、“又”二字紧紧相应,突出了行为的连续和时间的急促,表现出承接关系,反衬出后面的“今日得宽余”之态。抒发了诗人乐观、从容、镇定、无畏的革命情怀。
63.然则诸侯之地有限,暴秦之欲无厌。奉之弥繁,侵之愈急。(苏洵《六国论》)
评析 起首以有限的诸侯之地,反衬无厌的秦国之欲,揭示出秦国的侵略本质。接着又用串对形式,进一步分析“六国”外交政策的失误:上句写六国所为,下句写行为的结果,两句呈承接关系,语气紧凑,说理透彻。
64.黑发不知勤学早,
白首方悔读书迟。
(颜真卿《劝学》)
评析 上句与下句构成因果关系,语气紧凑,意思连贯,说明了少时勤学的重要意义。
65.剑外忽传收蓟北,
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,
漫卷诗书喜欲狂。
白首放歌须纵酒,
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,
便下襄阳向洛阳。
(杜甫《闻官军收河南河北》)
评析 诗的最后一联,包含四个地名。“巴峡”与“巫峡”;“襄阳”与“洛阳”,各自组成句内对,而上下句又形成工整的地名对,再以“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”、两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,既准确地表现了想象的飞驰,又抒发了诗人闻失地收回后,欢欣雀跃的心情。
66.樱桃沟花园清静幽深,以“天然”二字取胜。一进园门,石阶层层变幻,小径曲曲迂回;数间精舍,半隐于树阴之中,几座古台,微露于石峰之侧;翠竹临风,野花匝地;早春便有燕来,盛夏可闻蝉鸣,无时无处不给人以清新的感觉。(寄水《樱桃沟》)
评析 四组对偶句写景,连贯,紧凑,又极有层次。作者以游踪为描述线索,由“石阶”而“小径”,再由“精舍”而“古台”;眼之所至,笔之所至,静中寓有动意。然后环视,写“翠竹”、“野花”;写春燕、夏蝉,和谐、均衡、优美的语言形式,描绘出一幅自然天成的风景画图,令人神往。
67.瑟瑟的秋风叩打着门窗,沉沉的夜色吞蚀着病房。她出了一身冷汗,神智反而清醒了。她意识到眼前一切真真实实,这确实不是梦。这是生的尽头,这是死的亲临。(谌容《人到中年》)
评析 超负荷的工作,终于使眼科大夫陆文婷病倒了。这是一次生与死的体验。首二句写秋风、门窗;夜色、病房,语意连贯,衔接紧密,在景物描写中,暗示出人物的心理和一场悲剧的来临。
68.先抓吃穿用,实现农轻重。
(彭友元等《对联趣话》)
评析 这是周恩来总理在1962年3月参加中央财经会议时讲的话。短短十个字分成上下联,构成串对,言简意明,朴实亲切,道理明确透彻,把党关心人民生活的心愿和恢复国民经济的方针,表现得十分清楚。
69.白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
(王之涣《登鹳鹊楼》)
评析 这是一首全篇对偶的绝句。一二句正对,语句工整,厚重有力;显示出所写景象的辽远,雄大。后一联用的是流水对,上下句构成假设关系,前句表示一种假设,后句表示要达到这一假设目的所必须采取的手段,虽然只是平铺直叙地写登楼过程,但是深远的含意尽在其中,表达了诗人向上进取的精神和高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高看得远的哲理。
70.汪处厚在外面只听得笑声不绝;真是“有鸡鸭的地方,粪多;有年轻女人的地方,笑多。”(钱钟书《围城》)
评析 这是一则由喻体和本体构成的串对。喻体和本体各是一个单句,两句之间为承接关系,幽默地嘲笑了女人相聚时的笑声。
71.流水何太急,深宫尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
(韩氏《题红叶》)
评析 相传此诗为唐宣宗时宫人韩氏所写。有关唐代诗人卢渥的“红叶题诗”的多情故事,即源于此。诗的一、二两句以“流水”之湍急和“深宫”之闲形成对比,不明写怨情,而怨情自见,若即若离地托出看似矛盾而又交织一起的深宫宫女青春虚度,红颜暗老的愁苦与怨恨。后两句采取前句祝告,后句点题,形成因果关系,托物寄情,曲折传意的手法,委婉地表达了渴望冲破樊笼,回到人间,向往自由生活的愿望。据说卢渥就是拾到此诗与这个宫女结为美满夫妻的。故事的真伪并不重要,它从一个侧面反映了封建社会妇女的悲惨生活。
72.情思昏昏眼倦开,单枕侧,梦魂飞入楚阳台。早知道无明无夜因他害,想当初“不如不遇倾城色”。人有过,必自责,勿惮改。我却待“贤贤易色”将心戒,怎禁他兜的上心来! (王实甫《西厢记·第四本·第一折》)
评析 这是张生与莺莺私会之前的一段唱词。四、五两句构成串对:上句假设,下句描述假设后的结果,两句呈假设关系。作者表面写张生的后悔,思圣贤教导而想改过,实际上是以此作反衬,描写张生对莺莺的难以摆脱的思念和钟情。结句“怎禁他兜的上心来”,说明了张生在情网徒劳挣扎的神态。
73.学为父子,学为君臣,学为长幼,汇千古忠孝节义,细细看来,无非逢场做戏;
行乎富贵,行乎贫贱,行乎患难,成一时离合悲欢,般般演出,管叫拍案惊奇。
(彭友元等《对联趣话》)
评析 这是一副戏台楹联。串对很好,下联对上联作了恰到好处的补充。绘声绘色淋漓尽致地描写出旧时舞台生涯的情景。即概括了旧时戏剧的内容,又表现出戏剧艺术的表演特点。