变奏曲式 : 某种音乐作品的主题经过陈述后,继之以若干次从头至尾的重复,但每次重复都有程度不同的各种变化,亦即每次都构成一段变奏。总称主题变奏曲,其曲式叫变奏曲式。它的图式是:A(主题)+A1+A2+A3+……变奏的曲调发展手法是运用得最早、最普遍的手法之一,因此,在古代的民间音乐中就存在用变化手法构成的变奏曲(式)。其主题是十分完整的,通常为乐段形式。开始时往往是民间音乐家根据已有的主题(某一民间歌曲、乐曲的乐段)进行的、以变奏手法构成的即兴曲,后来才发展成完整、定型的艺术作品。亦即开始时多发挥一些技巧性的因素,后来则主题有了能动性的发展。在整个完整的统一构思下,广泛地运用了其他手法, 如运用“展开”手法来变化主题,造成较大的对比(出现新材料),并有结构长短和调性变化,甚至在变奏段中和它们之间构成别的曲式形式。如《春江花月夜》和我国民间歌曲、说唱、戏曲中用某一上、下句(主题)变化反复,甚而形成散拍子、慢板、中板、快板等多种板式的情况,都属于变奏曲(式)或变奏手法的广泛而充分的运用。变奏又分严格变奏(曲)与自由变奏(曲)。如舒曼《交响练习曲》作品乃就是一首典型的自由变奏曲。它总共包括主题和九个变奏段、两个和主题关系极远的不称为变奏的练习曲、以及一个具有回旋曲性质的、规模庞大的终曲,计十三段。刘天华的《病中吟》就是一首充分体现了变奏曲形式的三部曲式,它的基本手法是变奏,基本形式是变奏曲。变奏曲亦可加入引子与结尾。
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