突转与发现 : 戏剧结构技巧之一。最早见于亚里士多德的《诗学》。 “突转”是指据情突然急剧发生变化,往往是一百八十度的大转变,即“由逆境转入顺境,或由顺境转入逆境”。这种大起大落,能对观众产生强烈的刺激,引起他们对剧中人物命运的急切关怀,因而是最富于戏剧性的。例如《梁山伯与祝英台》的“楼台会”就是一个“突转”,莎士比亚的《威尼斯商人》第四幕“法场”也是一个“突转”。易卜生《玩偶之家》一剧里出现了几次“突转”,而娜拉的愤然离家出走,则是一个更大的“突转”。经过几个突转,剧本高潮迭起,波澜起伏,紧紧地抓住了观众。剧作家不仅要善于描写“突转”,而且要善于“发现”,即从剧中的人物身上“发现”形成这种“突转”的原因,并让剧中人物相互“发现”。娜拉之所以出走,就在于她有所“发现”:发现了她与丈夫之间的不平等关系,发现了自己在家庭中处境的可悲,发现了她丈夫的本来面目。 “发现”与“突转”相辅相成,所以亚里士多德认为: “‘发现’与‘突转’同时出现,为最好的‘发现’。”
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