“化工”说 : 明朝剧评家李贽提出的一种戏剧创作理论。他在《焚书》卷三《杂述·杂说》中写道: “《拜月》、 《西厢》,化工也: 《琵琶》,画工也。”从此“化工”、 “画工”便成了衡量戏剧创作的两个不同艺术标准。李贽认为: “化工”之作的作者们,是“世之真能文者,比其初皆非有意于为文也。其胸中有如许无状可怪之事,其 喉间有如许欲吐而不敢吐之物,其口头又时时有许多欲语而莫可以告语之处,蓄积既久,势不能遏。一日见景生情,触目兴叹;夺他人之酒杯,绕自己之垒块;诉心中之不平,感数奇于千载。”“他们在创作中决不“寻行数墨”,争“一字一句之奇”,但由于他们有真情与真知,能于“小中见大,大中见小”,所以发而为文,便成了“天下之至文”。在《童心说》文中李贽曾经说过:“天下之至文,未有不出于童心者。” 可见他的“化工”说与“童心”说在精神上是相通的,只是前者更突出了“发愤著书”的思想。李贽所说的“画工”之作,是指那些“虽工巧之极,其气力限量只可达于皮肤骨血之间”, “语尽而意亦尽,词竭而味索然亦随以竭”的作品。它是一种人为的工巧,作者虽全力以赴,但“已落第二义”。李贽提倡“化工”,贬低“画工”,是反对当时那种片面地追求文辞典丽、情节曲折、而无真感情的传奇作品。 不管他对《琵琶记》的评价是否确切,但他的这种创作思想是有积极意义的。
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