雨后池上 :
宋·刘攽
一雨池塘水面平, 淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞, 更作荷心万点声。
刘攽,宋代著名的史学家,曾襄助司马光修撰史学巨著《资治通鉴》。他这首短短二十八字的绝句,为读者生动地描绘了一幅暮春雨后池塘图。
首句“一雨池塘水面平”,起笔平平,朴实地写出春雨后平静的池水,突出了平淡无奇的池水。紧接着“淡磨明镜照檐楹”一句,开拓了另一番全新的境界。前人咏春雨的佳句极多,如李白的“东风洒雨露,会入天地春”(《送郄昂谪巴中》),杜甫的“秋花着雨燕支湿,水荇牵风翠带长”(《曲江对雨》,韩愈的“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”(《早春呈水部张十八员外》),戴叔伦的“燕子不归春事晚,一江烟雨杏花寒”(《苏溪亭》)……无不对春雨作了极为形象,贴切的描绘,而诗人刘攽却别出心裁,以“淡磨明镜”的比喻,说明春雨过后的池水状态,颇具新鲜之感。句中的“淡磨”一词值得玩味,经春雨洗涤后的池面,恰似经人轻磨拂拭过的明镜,春雨的纤细,象花针,象牛毛,象细丝,润物无声的特点,显示得非常突出。“淡磨明镜照檐楹”所创造的诗的意境也充分体现了春雨后池塘的特点。
“东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声”,由静态描写转入动态描写,东风,垂杨,荷叶,雨点,在诗人的笔下无不生趣盎然,蕴含春意。“东风忽起垂杨舞”,其势突兀、峥嵘;展示出景物由静而动、瞬息即变的势态;紧接着“更作”二字,与“忽起”呼应回旋,组成一幅形声兼备的画卷。历代诗人们常用“东风”表示春天的景物特征。这“东风忽起”在池塘周围引起的景色变化,既不是“狂风落尽涂红色,绿叶成荫子满枝”(杜牧)的“狂风”,也不是“山雨欲来风满楼”(许浑)的山“风”,更不是“满城风雨近重阳”的秋风,而是“风乍起,吹绉一池春水”(冯延巳)的东风,是“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷”(李商隐)的“东风”。比较品评,倍感“东风忽起垂杨舞”句描写春雨池塘景色之妙。
雨后池塘的景色,前人吟咏之作甚多,这首绝句,既写了静态,又写了动态,动静和谐,交相辉映,不失为一篇值得吟诵再三的佳作。