关于《无情的情人》的争鸣③

    关于《无情的情人》的争鸣 : 《无情的情人》系徐怀中发表在1959年11月号《电影创作》上的电影文学剧本。作品通过“情人”私仇表现阶级矛盾的主题和复杂的人物关系,揭露了西藏上层反动分子的极端残酷、反动和野蛮的实质,暗示了他们灭亡的必然性,作者力图摆脱公式化、概念化的束缚,在艺术上着意探索并有所突破。
剧本发表后,在读者中引起两种截然不同的反响,《电影创作》从1960年2月至4月连续3期,开辟专栏进行讨论。讨论的问题主要集中在对多吉桑和娜梅琴措这两个人物形象上。一种意见认为,作品“最主要的成功,是通过作者独特的艺术构思,给我们塑造了两个别具风格的人物形象”。多吉桑的形象是“鲜明的、突出的、成功的”,“突破了现有反映少数民族生活影片中青年形象的水平”。娜梅琴措则是“少见的活的反面人物形象”,有的论者进而肯定作者“没有概念地从政治观念或阶级观念来刻画和处理这一人物,而是从生活的形象感受中提取人物的各种特点来加以艺术的表现”;另一种意见认为,剧本“把严肃的阶级斗争简单化了”,“矛盾带有极大的人为性,是虚假的”,“从人物形象上看,我们一点也感受不到他们之间必然的冲突,一切全是外在的”,而对于娜梅琴措形象的刻画则认为“作者过于美化了她的性格”,“使她成了一个美丽、热情姑娘的典型”,“她在我们脑中打下了深刻的印象,博得了我们的好感,以致在暴露她的丑恶本质时恨不起来,或恨得不深”。此后,由于形势的变化,对剧本各抒己见的讨论很快被简单化的批判代替。
粉碎“四人帮”以后,人们给予剧作以正确评价。指出《无情的情人》倾向是好的,多吉桑与娜梅琴措之间的爱情关系是“人与人之间最自然的关系”,这之间所流露的既有他们各自所有的人性和人情,又有共同的人性和人情,而作者并不以宣扬这种共同人性和人情为满足,当多吉桑和娜梅琴措明白对方“却是敌人”之后,他们之间的爱情关系便破灭了,作品所揭示的正是阶级矛盾、阶级斗争的不可避免,赞美的是奴隶多吉桑的阶级觉醒,鞭挞的是娜梅琴措为奴隶主阶级复仇的阶级意识。