菩萨蛮 芭蕉 :
张镃
风流不把花为主。多情管定风和雨。潇潇绿衣长。满身无限凉。文笺舒卷处。似索题诗句。莫凭小阑干。月明生夜寒。
《菩萨蛮》(芭蕉)是一首比较典型的咏物词。它对芭蕉的姿态,特性描绘得栩栩如生。跃然纸上。联想、比拟莫不恰到好处,令人感同身受,如临其境。
“风流不把花为主。多情管定风和雨。”读了开首两句,一个潇洒风流的名士形象出现在读者面前。词人起笔便用拟人化写法,描绘了芭蕉“风流”而“多情”的特性。芭蕉常被植于庭院之中与妩媚的鲜花相伴,可它并不屑于以自己的花朵去邀宠,却以绿叶独具的韵味和洒脱的姿态而风流自赏。然而,它又这般多情,定要去管风和雨的闲事。风吹雨打声中,芭蕉牵动了多少善感之人的情怀? 自古以来,文章诗词中多写芭蕉,也多涉风雨,但那是“伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听“(李清照《添字采桑子·芭蕉》)。“何处合成愁?离人心上秋。纵芭蕉,不雨也飕飕”(吴文英《唐多令》)。而张镃却反其意而用之,不是风雨打芭蕉,令人于伤心无奈之中更添愁绪,而是芭蕉多情要去管风雨,使它也善察人意而一同感怀。只起首两句,词人便抓住了芭蕉的特点,创造了一个鲜明的形象。“潇潇绿衣长。满身无限凉。”“潇潇”是形容小雨的状态,李清照《蝶恋花》词中有“潇潇微雨闻孤馆”的句子。词人写了在小雨中芭蕉伸展的叶子似披着长长的绿衣,给人以无限的凉意。这两句虽是写景状物,却画外有音,构成了一个清幽的意境。
“文笺舒卷处。似索题诗句。”芭蕉的形态优雅别致,蕉叶舒展,蕉心卷缩,仿佛解意的文笺,向人要求在它身上题诗吟句。下片的这前两句更将芭蕉写活了,它已不但“定管风和雨”,还向人“索题诗句”,岂不是有着它的灵魂在么?“莫凭小阑干,月明生夜寒。”只在这最后两句,词人方才透露了抒情主人公的心事。读者也恍然明白前面吟咏芭蕉的句子倾注了抒情主人公什么样的感情。词人虽不明写思念,但他对芭蕉的描写不是处处透着这样的情感吗?这两句是芭蕉在劝慰抒情主人公吧?它那么能体贴人的心情,又怎能不深深地关怀着他(她)呢? 关于写思念,写离愁,著名的词人有无数相类的句子。如范仲淹《苏幕遮》有“明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。”晏殊《蝶恋花》有“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处”都是世人传诵的名句,与之相比,张镃的“莫凭小阑干,月明生夜寒”不能超越前人,但他从另一角度写,以芭蕉的口吻道出,联系到前面对芭蕉的全部形象的塑造,令人感到很别致,很贴切,这是词人的聪明之处。在这里,词人同时完成了对芭蕉形象的全部创造。
《菩萨蛮》(芭蕉)是一首出色的咏物词,它全部运用了拟人手法,不但写出了芭蕉的形,而且写出了芭蕉的魂,创造了鲜明的艺术形象。语言明白如话,构思新颖别致,情感含蓄,很有意境。