钱氏池上芙蓉 :
文征明
九月江南花事休,芙蓉宛转在中洲。
美人笑隔盈盈水,落日还生渺渺愁。
露洗玉盘金殿冷,风吹罗带锦城秋。
相看未用伤迟暮,别有池塘一种幽。
这首《钱氏池上芙蓉》,开篇便展示了木芙蓉特性的系列意象:“九月江南花事休,芙蓉宛转在中洲。”大背景是,江南九月,百花凋零,花事已休;小环境是,钱氏池上一中洲;中心描绘的是,木芙蓉婉曲柔媚的秀姿。首联这两句诗揭示了木芙蓉开于深秋,宜植水畔两大特性,恰合杨万里“染露金风里,宜霜玉水滨”的诗意。
紧承首联,颔联“美人笑隔盈盈水,落日还生渺渺愁”两句,极富层次感地展开了木芙蓉傍水盛开的美妙图景。近景:池畔与中洲之间隔了碧水盈盈;中景:池上中洲,木芙蓉如美人顾盼;远景:落日黄昏,渺渺然,笼上一层淡淡的忧愁。这情景,这意境,叫人很自然地联想起《古诗十九首》中描绘的织女星与牵牛星“盈盈一水间,脉脉不得语”的影象;也使人很自然地联想起顾恺之《洛神赋图卷》中那衣带飘飘,脉脉含情的宓妃形象。
颔联是实写落日黄昏中的木芙蓉,颈联则是虚写深秋冷月下的木芙蓉:“露洗玉盘金殿冷,风吹罗带锦城秋。”以“玉盘”喻月亮,始于李白,他的《古朗月行》中有“小时不识月,呼作白玉盘”的诗句。“金殿冷”、“锦城秋”暗含着后蜀主孟昶的故事,相传他当年在成都城上遍种芙蓉花,每至深秋,四十里花团锦簇,故成都又有“锦城”之称。“风吹罗带”写出了冷月下“能把柔枝独拒霜”的芙蓉秀姿。
尾联的“相看未用伤迟暮,别有池塘一种幽”,象是对木芙蓉的劝慰之语,也象是诗人自身的解脱之言。那意思是,“宛转在中洲”的芙蓉花呵,你和我都不必生什么迟暮之感,不管是秋深日落,还是月冷露清,这池塘总是别有一种幽静,单是这幽静也足够你和我美美地享用了。这时(明正德八年)的文征明已是四十四岁,却仍受着屡试不中的困扰,他的欲排除杂念,与木芙蓉同享秋池清幽的心情是可以想见的。
这首诗体现了画家为诗的一个突出特色,即“位置经营”,取境衬托。木芙蓉所置身的大环境是“九月江南花事休”,特定空间是“池上中洲”,特定时间是“落日黄昏”,虚拟之境是“露洗玉盘”,锦城秋深,所有这些衬托了木芙蓉的“宛转”、微笑、“风吹罗带”,再配以“相看未用伤迟暮,别有池塘一种幽”的画外音,木芙蓉的神韵连同诗人的情致便俱现于读者的想象世界当中了。