小桥 :
彭炳
落花如雪马蹄香,几树黄鹂欲断肠。
行到小桥春影碧,一沟晴水浸垂杨。
我国古典诗歌极讲究意境,这首绝句小诗就是一首极有意境的佳作:暮春的晴昼,落花似雪,黄鹂啭鸣,诗人骑着一匹马儿悠闲自在地来到春郊绿野徜徉散心,马蹄踏着缤纷的花瓣,树间传来春鸟的歌音,一会儿又来到碧水粼粼的小桥之上,只见碧波中晃动着一排排绿杨的倒影……这里我们既跟着作者的行文踪迹看到春光旖旎的美丽景致,又从字里行间体味到诗人闲适惬意的心情,由于诗中的意与境达到了一而二、二而一的渗透交融,因此读者所获得的美感享受就不是单一的景观印象,而是为审美情愫所对象化了的美的自为物,即主体美与客体美的融合——诗人情绪美与外界自然美的交汇同一。
这首诗的意境缘何而来?除了对“落花”、“黄鹂”、“小桥”、“晴水”、“垂杨”等典型意象的精心选择,与字句上的锤炼也密不可分。古人做诗最讲炼字、炼句,你看: “马蹄香”中的这个“香”字用得多么贴切而富有神韵,落英的清香不仅使诗人陶醉忘返,而且连踏过它的马蹄也变得芳香馥郁、留连绻缱。再如“春影碧”三字也极有诗的美感,诗人不说“春水碧”而说“春影碧”,一个“影”字既为后句作了铺垫,使前后二句之间的诸意象互相呼应,而且也避实就虚,使其所托现的境界显得更加美妙而空灵。至于末句“一沟晴水浸垂杨”中的“晴”、“浸”二字更堪谓全诗的“诗眼”,诗人说“晴”而不说“清”,是因为“晴”中蕴含着更为丰富、微妙的意蕴,它既能使人联想到晴空倒映于水中的云影,又能使人想象春水的清澈见底和“春水碧如蓝”的情景。而那个“浸”字则把垂杨倒映于碧水中的景象活脱脱地托现于读者眼前:一方面写出水面波平的镜,垂杨的影子倒映其中一如垂杨静静地浸于水中; 一方面写出水质的澄澈,水底世界一如水上世界似的明净无尘。诗人就是这样在炼字炼句的惨淡经营中创造出如此美妙自然的意境,方使这首小诗令人爱不释手、吟味无穷。