深院 :
韩偓
鹅儿唼啑栀黄嘴,凤子轻盈腻粉腰。
深院下帘人昼寝,红蔷薇映碧芭蕉。
这首写景咏物的小诗,出色地描绘了深院的闹春景象。立意新颖,写法很有特色。
首先,作者不直接写深院的幽静,而是用闹春的景象反衬出深院的幽静冷落。你看,深院里有黄嘴的鹅儿在呷水嬉戏,有美丽的凤子在轻盈地翩翩飞舞,红色的蔷薇花映衬着绿色的芭蕉叶,这是多么热闹、美丽的春景; 但是,人呢?人在帘后昼寝,院子里却没有人! 这热闹的春景不正反衬了深院的幽静冷落?
其次,作者善于选配声、色,善于炼词。写鹅嘴用 “栀(zhī) 黄”,颜色鲜艳、具体。写凤子的腰用“腻粉”,“粉”即白,“腻粉”则比白多一种色感,说明作者的感受非常细腻。“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”等表颜色的词的运用,使画面色彩繁丽,显出热闹的春意。象声词“唼(shà)啑(zhá)” (鹅儿呷水声)和形容词“轻盈”的运用,使对“鹅儿”、“凤子”的描写极为生动、传神,使画面活泼,声色并茂。“鹅儿” 即鹅雏,“凤子”即蛱(jiá)蝶(蝴蝶的一类。杜甫有 “穿花蛱蝶深深见”句)。作者不用“鹅雏”、“蛱蝶”,而用“鹅儿”、“凤子”,显得十分亲切。这些,都表现了作者对大自然的热爱。
第三,反复运用对照的手法。一是色彩的对照。“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”相对照,四种颜色都显得更鲜明。二是动态和静态相对照。蔷薇、芭蕉和昼寝的人,与呷水的鹅儿,飞舞的凤子相对照,静态的更静,动态的更活跃,动静结合,相映成趣。三是环境与人物相对照。闹春的景象,繁丽的画面,反衬了昼寝的人的无聊、清冷,也含蓄地反映了作者不肯附“逆”而遭忌后的心境。正如俞陛云《诗境浅说续编》所说: “写深闺昼寝,以妍丽之风景映之,而含情在言外。”