萍池 :
王维
春池深且广,会①待轻舟回。
靡靡②绿萍合,垂杨扫复开。
《萍池》可与《栾家濑》并读。与《栾家濑》 “纯乎动态而其境愈幽”相反,《萍池》表现一种近乎静止的静态美。
作为皇甫岳云溪景观之一的这一萍池,明显带有江南水乡池沼的特点:它深湛而广阔,水面绿萍,平铺密合。诗中人伫立岸边,等待摆渡的小船划来,他注视着眼前水面上的浮萍,看它被风中杨柳低拂扫开,又渐渐合拢,又扫开,又合拢,整个身心都沉浸在静穆的氛围之中。《萍池》所描绘的就是这样一种意境。在这首诗里,诗人的艺术匠心集中体现在对绿萍的精细刻画中。绿萍细小,无枝无干,它在水面上平铺密布,如无“风乍起吹皱一池春水”的情况,它是不会动的。为了显示春池的纹丝不动,诗人用“靡靡绿萍合,垂杨扫复开”这样两句来写绿萍: 绿萍铺满整个水面,只有诗中人眼前这一隅被低垂水面的柳枝偶尔一动而画出道道裂缝,这本不算宽的缝隙又渐渐合拢,过一会儿又被垂杨扫开……正是因为有了这细微得几乎不能觉察的动态的描写,才使广大水面的静止不动变得具体可感了。如果承认这“即景点染,恐人过目失之” (宋顾乐语)的微动也是一种动态,那么《萍池》也可以归于以动写静的系列。柳丝偶尔一动,仅够扫开浮萍,则风之轻微可想而知,这也从侧面见出春池之静。“写绿萍之屡开屡合,不特为春池点景,尤能为待舟者传悠然静伫之神,可谓诗中有画,画中有人” (刘拜山语) ,这又不同于《栾家濑》的画中无人; 也区别于《竹里馆》的着力写人和《鸟鸣涧》的明写“人闲”,属于暗示手法。此外,绿的水,绿的萍,绿的柳,整个画面清一色的嫩绿色调,不仅透露出春池的一派生机,也加强了整个意境的沉静气氛。