绝句四首(其三) :
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
本篇写于广德二年春天(764)。这年正月,杜甫正准备由阆州沿江东下,忽然听到严武又被朝廷任命为成都尹兼剑南节度使的消息,于是决定重回成都。回到成都后,由于严武的帮助,生活上得到暂时的安定,心情也比较舒畅,《绝句四首》、《绝句二首》等这些诗篇,生动地表达了他这种愉悦的心情。
这首绝句在艺术上有些特别,全诗纯用偶句组成,四句诗各写四种景物,彼此并列,乍看好像不相连属,实际似断实连,全诗统一于诗人自己的形象之中。
一、二两句首先写草堂近景。草堂在万里桥西,浣花溪北,层轩面水,绿树环绕,暮春节季,溪畔的杨柳一片浓绿,两只黄鹂在绿荫丛中婉转歌唱;浣花溪水波光粼粼,远处一行白鹭,正从水面飞起,冲向碧蓝的天空。两句写景,犹如画图。“翠柳”与“黄鹂”,“白鹭”与“青天”,相互映衬,相互对比,着色极为鲜艳,极尽写物之工。“鸣”字,写黄鹂之歌啭;“上”字,状白鹭之飞翔,一从听觉,一从视觉,写出了黄鹂与白鹭的不同动态,烘托出春天蓬勃的生意,也透露出诗人在静默中观察感受春天景物的新鲜喜悦的情态。
三、四两句写草堂前后的景色。草堂背后,是广阔的田野,田野尽头,是绵延起伏的岷山,“西岭”,就是岷山的主峰,海拔5588米,巍峨的峰巅上,终年是一片千秋不化的皑皑白雪。草堂门前,是流向万里桥的浣花溪水。现在江水上涨,水波荡漾,水面上航行着远行万里的帆船。“泊”,这里指万里帆船在江上停留;“含”,指西岭景色由窗口而入,一立足于室外,一立足于室内。“千秋雪”,见时间之久远,“万里船”,见空间之广阔,两句虽然都从视觉落笔,但一远一近,一静一动,艺术构思及景物搭配组合,都颇具匠心。浣花溪水并不深(杜诗《溪涨》: “当时浣花溪,溪水才尺余。白石明可抱,水中有行车”可证),但到春天冰雪融化,江水从灌口下来,水势上涨,便可通船了。但据宋范成大《吴船录》 ,当时来往吴蜀的通商大船,多停泊于草堂之西的万里桥和合江亭一带,这里写“门泊东吴万里船”,当系诗人的想象之景,或许诗人由门前来往的船只,而联想到东去吴越的万里行舟,触引起他的“三年望东吴”何时得重游的心绪而已。
四句写景,犹如四幅画轴,通过不同场面的转换,描绘出草堂周围幽美的春天景色。这里色彩缤纷,莺声和鸣,舟行如梭,充满着春天生命的活力。读完全诗,我们不仅得到一种美的享受,而且也似乎感觉到诗人与周围景物之间一种无言的交融和契合,感觉到他在飘泊流离之后获得比较安定生活环境的喜悦情趣。全诗四句皆用对句,却对得自然天成,毫不板滞,显示出作者艺术上的深厚功力。诗中运用色彩来对比映衬的手法,在后代诗人如张继《枫桥夜泊》 “月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠”,白居易 《忆江南》 “日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”,张祜《题金陵渡》: “潮落夜江斜月里,两三星火是瓜州”中,都可以看到这个传统手法的相继不衰。另外,这种四句四景,似续似断的写法,还表现在作者《漫成一绝》、《绝句二首》、《夔州十绝句》、《解闷十二首》等诗中。在后代绝句的创作,如苏东坡的《溪堂荫》、唐寅的《栖禅暮归书所见二首》等诗中,更可以看到它的深远影响。