绝句二首(其一) :
杜甫
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
这是一首通篇写景的诗。它体现了杜甫的绝句之异于常调的两个特色:一是两联全用对仗,即所谓截律诗中四句体;二是一句一景,四句分写四景。
就绝句的结构而言,有散起对结、对起散结、通首不对及两联皆对四种形式。其中,两联皆对的不多见,而杜甫的这种绝句则多达二十二首,占其绝句总数的百分之十六强。这一形式,有得也有失: 其失是缺少流转摇曳之美;其得是字句工整,给人以厚实之感:总的说来,密致有余而疏宕不足。杜甫还写有《绝句六首》,其中五首也是两联皆对; 杨伦在《杜诗镜诠》中评其“字堪入画,惟稍嫌太板实”。这一评语正可移来评这首诗。
洪迈在《容斋五笔》卷十中转述薛韶语,把这首诗作为“绝句诗不贯穿”的例子之一。谢榛在《四溟诗话》卷一中则把绝句分为两种:一种是“一篇一意,摘一句不成诗”,举金昌绪《春怨》诗为例; 一种是“一句一意,摘一句亦成诗”,举杜甫《绝句六首》中“日出篱东水,云生舍北泥,竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”一首为例。其所举后一例实与这首诗同一机杼。杜甫的绝句常采用这一写法,也是得失互见: 其失是难以达到王夫之在《夕堂永日绪论》中对绝句提出的“就一意中圆净成章”、“就一气中骀宕灵通”的要求; 其得是四句分别描写四事,扩大了诗篇的容量,就像这首诗,平列四景,恰似四幅屏条,使人同时看到四个不同的画面。
这四幅画,分别来看: 第一幅是日照江山之景; 第二幅是风吹花草之景; 第三幅是燕子飞翔之景; 第四幅是鸳鸯栖息之景。就四句诗而言,“迟日江山丽”句中的“丽”字、“春风花草香”句中的“香”字、“泥融飞燕子”句中的“融”字、“沙暖睡鸳鸯”句中的“暖”字是点活画面并透露景物间内在联系的点睛之笔,分别暗示:江山因春日照射而分外明丽,花草因春风吹拂而散发芳香,燕子因泥融而来去衔泥筑巢,鸳鸯因沙暖而双双贪恋睡眠。这里,诗人体物是极其细微的,诗句用语是十分精确的。
如果从四句诗的取景角度及其组合配列看:前两句写的是大景,就全景着墨;后两句写的是小景,就局部取材。前两句中:上句的江山应在远方,是进入视野的景色;下句的花草当在近处,是进入嗅觉的事物。后两句中:上句的燕子飞是动态,是空中景;下句的鸳鸯睡是静态,是地面景。这样,把大景与小景、远景与近景、空中景与地面景、飞动景与静止景、视野所及与嗅觉所感统摄入诗,使其交相结合,彼此配列,从而在短短二十个字中托出了诗人所要表现的那样一个春意盎然、生机勃发的境界,再现了大自然之美。