反映少女故事的作品，美国比其它各国领先一步。
该类作品的早期作家有伊丽莎白·斯图亚特·弗尔普斯·沃德，他的作品《流浪者布雷顿》发表于1866—67年。索菲·梅在19世纪60年代写了《小普鲁迪》。当时有两部儿童文学名着《小妇人》(1868)和《凯蒂做了什么》(1872)。这两部名着主要是反映少女生活的。
几十年后，描写聪明、快活、充满激情的少女怀着拯救世界的满腔热情的故事成为一种时尚。其中最受读者欢迎的有：凯特·道格拉斯·威金的《萨尼勃朗克农场的里贝克》(1903)，琼·韦伯斯特的《长腿爸爸》(1912)和埃利诺·霍奇曼·波特的《极端欢乐的人》(1913)。
吉恩·斯特拉屯·波特着的《林贝劳斯特的姑娘》(1909)和埃利诺·盖特着的《可怜的富有姑娘》(1912)，是这一时期美国的另外两部杰作。同一时期，澳大利亚开始出版一些引人注目的反映少女的书籍，路易丝·麦克的《青少年》(1897)和玛丽·格兰特·布鲁斯着的《比勒邦》是1914年之前的最佳作品。
19世纪80年代，随着L·T·米德和伊夫林·埃弗里特·格林的到来，少女的故事作为一种普及读物开始在英国得到承认。米德确实创立了少女校园故事，她的处女作也是该类作品，即着名的《少女界》(1886)，米德的作品还有《可爱的姑娘格雷杜埃特》(1886)，《波利——一位新型的姑娘》(1889)和《羞怯的15岁》(1892)。
1904年，英国作家安杰拉·布拉齐尔的名字首次为人所知。她的《少女校园故事》产生了与L·T·米德的完全不同的反响。
像玛丽·卡多根和帕特里夏·克雷格在《安杰拉，你是个慷慨之人》(1976)中写的那样：“青年女士的时代最终结束了……安杰拉·布拉齐尔塑造的姑娘是一批美丽、活泼、健康、善良的二十世纪的女学生。”从《菲利帕的命运》(1906)到《湖边的学校》(1946)，曲折和真诚的友谊始终在布拉齐尔的小说中占了主导地位。
当安杰拉·布拉齐尔以中产阶级的少女为主要描写对象时，哈姆斯沃思出版社为工人阶级的年轻女性读者出版了三种刊物，《少女之友》(1899—1931)、《少女读物》(1908—1915)、《少女之家》(1910—1915)。这些刊物登有梅布尔·圣·约翰的连载小说。
梅布尔的故事描写了年轻的女仆与残酷的老板抗争的情形。同样，他也塑造了深受读者喜爱的女主角——波利·格林，一位剑桥大学的毕业生，她同情支持社会下层人物。其他的一些出版商效仿哈姆斯沃思，为商店的女售货员、工厂女工出版了刊物，其中以灰姑娘式的从贫困到富裕的故事和浪漫的中篇、短篇小说为刊物的主要内容。
两次大战期间，英国少女校园故事达到了顶峰。多里特·费尔利·布鲁斯创作了《迪莫西》、《南希》和《斯普林戴尔》等书。埃利诺·布伦特·戴尔发表了长篇连载小说《农舍学校》。卡多根和克雷格对这些书曾这样评价道：“一般的倾向总是描写普通人，没有特别聪明和特别愚蠢的人，也没有冷酷无情或不可救药的坏人。”
与之相反，英国的一些少女书籍和杂志，有不同的目的。
大战期间，哈姆斯沃思的联合印刷厂开始出版系列新奇的少女刊物，最令人注目的是《校友》(1919—1940)。这些刊物以显赫的位置刊登了女飞行员的故事——《基特和琼·福琼——勇敢的飞行姐妹》。霍勒斯·菲利普斯的由穷到富的故事，如《仅是一位有学问的姑娘》，也在这里登出。
故事描写了一个贫穷的女工被送到克利夫住宅——贝西·邦特学校，在学校里，她成了人们讥笑的对象。
另一个联合出版社的老顾主是男性作家L·E·兰森，他以艾达·墨尔本和其它笔名发表少女故事。
20世纪30年代两种新型的英国少女故事诞生了：译文故事和职业小说。女侦探的故事也极为流行。“二战”对少女小说没有产生直接的影响。
20世纪50年代，英国儿童小说开始有了普遍的进步，专门为少女写的作品在数量上减少了。作家吉列恩·埃弗里、尼娜·鲍登、简·加德姆和佩内洛普·莱夫利塑造了一批复杂、难以理解，但又敢于讽刺、善于判断、有自我意识的新的女性。
自20世纪早期以来，在美国严格地说很少有作品可以称得上是少女故事类的。家庭小说是一种极受欢迎的形式。
然而，像朱迪·布卢姆的小说《上帝，你在哪儿?是我，玛格丽特》(1970)和《永远》(1975)根据其内容可以归类为少女小说。
(王金娟)