为满足人们审美需要而创造出来的审美对象。
它是艺术家对现实世界的集中的审美把握，是艺术家对社会生活能动地创造活动的结果。艺术家的创造活动，是人对生活的审美意识的物态化，从本质上讲也是人的本质力量的对象化活动。艺术品的生产与其他人类生产不同，它不是在一定的生活实用目的的支配下运用物质材料，产品也不是为了满足人们的实际生活需要，而是满足人类的精神生活需要。它表现艺术家的主体生命，凝结着艺术家的审美观点、审美情感、审美理想；而艺术家的审美意识必须凭借一定的物质材料为媒介构成形象的形式。
画像借助于形、线、色(颜料)，构成视觉感官可以感知的形象实体；雕塑家借助于木、石、泥、金属，把头脑中的艺术形象体现在塑像造型的物质形式之中，作为一种实际的客观物质产品而存在；文学家则借助于语言文字，把头脑中的艺术形象固定下来，使之客观化、物态化。艺术品是人们的主要审美对象，是欣赏者审美活动的起点和依据。
优秀的艺术品会产生无比巨大的艺术力量，具有其他审美对象无法取代的审美价值。
艺术的思想性：艺术的重要社会属性之一。是指艺术作品中艺术形象所体现出来的全部思想意义的性质和程度。它是由作家、艺术家的主观思想和作品中所描绘的客观生活本身固有的思想意义构成。思想性是文艺作品的灵魂，是作品..
艺术的本质：指艺术自身的内在规定性。是对艺术的性质和发展趋势的整体规定。艺术的本质包括艺术的客观社会性、艺术的主观能动性和艺术的审美性三方面的内容。艺术的客观社会性指艺术是社会生活的反映；艺术作为上层建筑..
修辞学批评：一种从古典时代到18世纪末在欧洲占统治地位的批评方式。修辞学批评吸取和发展了传统的修辞学术语，注重文学作品以影响读者为目的的艺术手法的运用。认为文学评论的主旨，是研究作家在有意无意地试图把他虚构的..
1844年经济学一哲学手稿：马克思着。写于1844年4月至8月。作者生前未发表，有部分佚失。1932年首次以《经济学哲学手稿(1844)》为标题，全文收入阿多拉茨基主编的德文版《马克思恩格斯全集》第三卷。中译本有何思敬译，人民出..
形象大于思想：指文学作品中的艺术形象所包含的社会意义和思想价值，超过了作家的主观认识。产生这种现象的原因是作家的世界观受时代和阶级的局限，使他不可能更深刻地认识到社会生活的本质和社会发展的必然趋势。然而，由于..