李鱓 :
扬州兴化（今属江苏）人。“扬州八怪”之一。康熙五十年（1711）举人，三年后以善画受罗致，充内廷供奉，曾随驾出古北口，侍值避暑山庄。但不久遭忌离职。后以检选出任山东滕县（今滕州市）知县。他为政清简，颇受士民拥戴，因触犯上司，于乾隆五年（1740）罢官。回到扬州后，心情抑郁，生活放纵，以卖画为生。晚年谋再出山为官，终未能实现。早年曾从同郡先辈魏凌苍学习山水画，入清宫为画供奉时，康熙皇帝曾指令他跟蒋廷锡学画花卉，后又自随高其佩学习，逐步形成自己的早期风格。后来在扬州见到石涛的作品，从其豪爽奔放的笔法中得到启示，以破笔泼墨作画，风格为之一变。李鱓绘画主张“自立门户”，始终追求独立的人格和个性表现，一生画风在不断的探索中数次变化。早期作品《花卉图》（1714，清华大学美术学院藏），笔法严谨，规矩方圆，合于法度，近于蒋廷锡。中年创作《土墙蝶花图》（1727，南京博物院藏）、《芭蕉竹石图》（1734，故宫博物院藏）均大胆泼辣，不拘绳墨，而感情充沛，天趣盎然。除受石涛的影响之外，也吸取朱耷的笔墨特长。所作《五松图》，幅面特大，五株老松，相互穿插，盘曲挺立，姿态各异，气势磅礴，并题有长诗，寄意深远。1753年作《鸡图》自题诗云：“凉叶飘萧处士林，霜华不畏早寒侵。画鸡欲画鸡儿叫，唤起人间为善心。”代表他晚年创作的主导思想。72岁作《三友图》（江西省博物馆藏）。在“扬州八怪”中，李鱓是受到清末批评家猛烈批评的一位，主要指责他脱离传统，笔墨缺乏蕴藉含蓄，有“霸悍之气”“失之于犷”等。纵观李鱓一生创作，他是富有独创才能的画家。
《土墙蝶花图》（纸本，设色，纵115厘米，横59.5厘米，南京博物院藏）