《山水图册》 :
虚谷作。纸本，设色。册页十二开，每开纵18.9厘米，横25.4厘米。上海博物馆藏。
此图册是作者应友人高邕之嘱而作，款“邕之居士属，即教之”“种蕉山馆为邕之居士属”。下钤“虚谷”白文方印。共12幅。描绘的是春、夏、秋、冬四季的江南小景，多为即景写生之作，散发着浓郁的生活气息，画面活泼，极富动感。《烟雨塔影图》和《梅花书屋图》是其中两幅较有代表性的作品，构思精妙，意境清新，细致全面地体现出了虚谷山水画冷峻明丽的风格特点。《烟雨塔影图》表现的是雨后之景。烟雾中，整个江南呈现出一片清简萧森，朦胧的远山渐渐淡化在烟雾中，近处的山林则清浅空明。深置于群山之中的古塔微露塔尖，点缀画面，尤为高雅。《梅花书屋图》中房舍掩映，门帘轻垂，皑皑白雪覆盖其上，寒气顿时扑面而来。旷野中株株梅树傲然挺立，纵横屈曲，绽放的梅花沿檐而上，香气袭人。画家略施粉色，实为点睛之笔，通过冷暖色的对比，巧妙地烘托出整幅画的寓意，即以梅花“傲骨霜雪”的精神比喻自己的志趣情操。
画家在创作此图册时，用笔 “重方不重圆”“重毛不重光”，枯笔偏锋并用。画中线条苍劲润泽，色调对比强烈，韵致活泼。画家将 新安画派中弘仁、程邃“清润枯劲”的用笔，八大山人简括冷逸的格调以及金农古拙浑厚的金石味三者融为一体，丰富了自己的艺术修养和创作经验，师法造化，赋予作品“空灵清新的美感”和“冷峻奇峭的笔墨形式”，既保留了文人画淡逸的特点又蕴含着本人独特的感受，突破了清末山水画的泥古之风。
《山水图册》之《梅花书屋图》