日本理论思潮。
第二次世界大战期间流行于日本思想界。日本学者将其概括为“欲克服西欧近代的矛盾与颓废的问题意识”。这一思潮的主要主张，集中体现在1942年以《文学界》同人为中心召开的座谈会发言上。1943年，这次座谈发言经整理后以《近代的超克》为题出版。
近代的超克论因带有强烈的日本主义色彩和反动倾向，受到所有进步知识分子的批判。战后，关于这个问题的探讨，又在新的现实基础上加以展开。
近代的超克
近代的超克：
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新戏作派：日本文学史术语，亦称“无赖派”。指二次大战后至50年代初在文坛上活跃一时的石川淳、坂口安吾、太宰治、织田作之助、檀一雄、田中英光等作家群体。他们之间并无明确、共同的创作纲领，只在某些文学观念及方法上..
内向的一代：日本文学史概念。指70年代初涌现的一批新进作家、批评家。主要有古井由吉、黑井千次、后藤明生、阿部昭、小川国夫、秋山骏、柄谷行人、飨庭孝男、川村二郎等。他们的共同特点是，都力图从人的内心世界把握现..
全体小说：日本文学理论概念。原为法语roman total的日译。roman total是法国作家萨特提出的小说论。日本作家野间宏受其启示，撰写了《萨特论》，对这一理论进行介绍，并在自己的小说创作中加以实践。《青年之环》就是这一实..
散文精神：日本现代文学史概念。最早提出这一概念的是广津和郎(《散文艺术的位置》1924)，认为散文精神就是坚韧不拔的探究精神。后由佐藤春夫加以引伸，同诗精神对举(《散文精神的发生》，1924)。30年代中期，《人民文库》同人..
限界艺术：日本文学史概念。1967年鹤见俊辅在《限界艺术论》中提出，在传统的“纯粹艺术”与“大众艺术”之外，还存在着一种介乎生活与艺术之间的限界艺术(边际艺术)，即由非专业艺术家创作的民谣、小调、宴会歌、谚语、笑话..