日本现代文学史概念。
最早提出这一概念的是广津和郎(《散文艺术的位置》1924)，认为散文精神就是坚韧不拔的探究精神。后由佐藤春夫加以引伸，同诗精神对举(《散文精神的发生》，1924)。30年代中期，《人民文库》同人高见顺等引此为本派的文学主张，并将此视为一种与民众保持密切联系，以现实主义手法表现生活的方法论。“散文精神”一语自此时开始盛行于文坛。50年代末，伊藤整在《散文艺术的性格》(1958)中，对散文精神重新作了探讨，并将其界定为放弃了作为社会人的自我的“绝对观察者精神”，认为这乃是日本文学的传统倾向之一。
新戏作派：日本文学史术语，亦称“无赖派”。指二次大战后至50年代初在文坛上活跃一时的石川淳、坂口安吾、太宰治、织田作之助、檀一雄、田中英光等作家群体。他们之间并无明确、共同的创作纲领，只在某些文学观念及方法上..
限界艺术：日本文学史概念。1967年鹤见俊辅在《限界艺术论》中提出，在传统的“纯粹艺术”与“大众艺术”之外，还存在着一种介乎生活与艺术之间的限界艺术(边际艺术)，即由非专业艺术家创作的民谣、小调、宴会歌、谚语、笑话..
写生文：日本文学史概念。作为方法论的一种，由正冈子规首先提出。初仅限于短歌、俳句，后渐扩大到小说。写生文就是指“照实貌来写”，采用画家写生的方式，对现实事物作如实描绘的散文作品。其语言特点是去虚伪、少夸饰。写生..
新闻小说：日本文学术语。指首先在报纸上以连载的形式发表的小说。日本的新闻小说，始于明治10年前后的小报故事。随着报纸在社会生活中的影响的扩大，许多着名作家作品都开始以新闻小说形式发表。夏目漱石、森鸥外、芥川龙..
转向文学：日本文学史概念。原指战败以前的无产阶级作家脱离革命后所写的自我告白作品，如村山知义的《白夜》、中野重治的《村之家》等；后其外延逐渐扩大，将高见顺的《故旧难忘》、武田麟太郎的《眺望下界》等也包括进来。..