秋瑾传③

    秋瑾传 : 夏衍(1900—)创作于1936年的又一出历史剧,最初发表时名为《自由魂》。
“庚子事变”刚刚过去不久,迁家北京的秋瑾,目睹权奸当道误国、列强横行掠夺、民族危机深重的社会,满怀忧愤,毅然与目光短浅、庸碌无为的丈夫王延钧决裂,只身东渡,赴日留学,寻找救国救民的道路。在日期间,她先后参加光复会、同盟会,从事反清革命活动。回国后,在上海创办《中国女报》,宣传妇女解放的道理;同时,又以绍兴大通学校为据点,联络江浙、上海一带的革命党,准备发动起义。由于奸细的出卖,秋瑾不幸被捕,英勇就义于绍兴轩亭。秋瑾是中国近代一位民族女英雄、杰出的民主主义革命家、妇女解放运动的先驱。剧作以她为主角,以她的革命活动来结构戏剧冲突。全剧既有现实主义的动人描绘,又有浪漫主义的激情抒写,在激烈的现实矛盾斗争中,作者集中刻画了秋瑾的向往革命的满腔激情,忧国忧民的博大胸怀、豪爽侠义的品格禀性、愤世嫉俗的叛逆精神,突出她英雄主义的豪情壮志和性格特点,表现出强烈的爱国主义精神。对其他人物如机智老练、风趣豪爽的革命党人王金发,胸无大志、鼠目寸光的小官僚王延钧,阴险狡猾、颟顸无能的刽子手贵福等,剧作也都刻画得神形毕肖,跃然纸上。全剧对话简洁凝炼,富有感情特色;环境描写细腻真实,具有时代气息。本剧是作者在30年代中期,有感于国家民族前途之艰难而创作的一部“忧时愤世”之作。

为您推荐

间离效果③

间离效果 : 布莱希特戏剧体系术语,指这一戏剧体系破除舞台幻觉的一种艺术手法。它反映了叙述体戏剧在表演艺术上的主要特征。斯坦尼斯拉夫斯基表演艺术的特点,是通过演员与角色感情的接近、融合来..

舞台美术③

舞台美术 : 戏剧演出不可缺少的一个组成部分,包括布景、化妆、服装、灯光、效果、道具等。它在戏剧演出中的任务就是根据剧本的内容和演出的需要,运用造型艺术的多种手段,创造剧作规定的各种环境、..

人物造型③

人物造型 : 戏剧演出描摹角色外部形象的艺术手段。由于演员与角色在外形和面貌特征方面总会存在着某种差异和距离,为让演员创造具有逼真效果的角色形象,人物造型便成了戏剧表演必不可少的艺术手段..

第四堵墙③

李闯王③

李闯王 : 剧本。阿英 (1900—1977) 写于1945年。 本剧描写明朝末年李自成农民赵义军攻占北京后,由于李自成的骄傲轻敌、贪图安逸,“以为天下太平,海内无事”,致使义军内部纪律松懈,互相排挤,导致在..

赛金花③

赛金花 : 夏衍 (1900—) 于1936年创作的一出历史剧,也是他的第一部剧作。 本剧以清末北京名妓赛金花为中心人物,以她在“庚子事变”中的经历、传说为中心事件展开戏剧情节,对清朝政府在帝国主义的..

内心视象③

内心视象 : 话剧表演术语。演员在舞台上进行对话或行动时,先在内心中建立起相关事物的影象,称为“内心视象”。内心视象不是静止的画面组合,而是生动的客观事物的动态显现。作为艺术形象思维,由于..