内心视象 : 话剧表演术语。演员在舞台上进行对话或行动时,先在内心中建立起相关事物的影象,称为“内心视象”。内心视象不是静止的画面组合,而是生动的客观事物的动态显现。作为艺术形象思维,由于演员的表演受到剧本规定情境和舞台规律的约束,与生活中的形象思维相比较,演员表演时的内心视象有三个特点:一是速发性。生活中一个人感情的变异,一般需要有较长时间的孕育过程,而舞台上往往会在很短的时间内完成一种感情的变化,这就要求演员能建立迅速激发情感变化的内心视象。二是虚构性。视象是一种想象活动,一般生活中的想象,常见的是“再现想象”和“组合想象”,如回想、记忆、联想等,而演员表演是一种艺术创造,所要建立的是一种从角色出发的、对生活素材经过选择、提炼、加工、创造的内心视象。三是新鲜性。由于受舞台演出形式的约束,演员每一次演出,都努力要求在建立内心视象的过程中,对具体事物的形象感受有新的体验,不断给视象注入新的生命活力,这样就会使每一次演出都能保持良好的创造状态。
五奎桥 : 独幕剧。洪深(1894—1955)写于1930年。 江南某乡二十多户农家,为了抢救五奎桥东面快要旱死的四百多亩稻苗,租下水龙船准备抽水浇田。但船高桥低,只有拆桥,才能行船。当地周乡绅拒不答应。..
王三 : 独幕剧。熊佛西 (1900—1965) 写于1928年。 主人公王三是清末一个安分守己、胆小怯弱的穷苦汉子。他不愿干杀人的刽子手职业,可是,家中无米下锅,老母卧病不起,房租欠下三个半月,天又冷了,自..
获虎之夜 : 独幕剧。田汉(1898—1968)写于1921年。 富裕猎户魏福生将其女儿莲姑许给了高门大户的陈家。当晚又安放了“抬枪”,准备再打一只老虎,作为给她添的嫁妆。莲姑本来与表哥黄大傻相爱,但魏..
三块钱国币 : 独幕剧。丁西林 (1893—1974)写于1939年。 吴太太的女仆李嫂无意间打破了一只花瓶,吴太太硬逼着李嫂赔“三块钱国币”,但李嫂只有三角钱,她就叫警察把李嫂的铺盖拿去典当三块钱抵偿。..
茶馆 : 剧本。老舍(1899—1966)写于1957年。 全剧三幕,反映近代旧中国三个灾难的时期。第一幕的时间为1898年戊戌政变之后,第二幕为袁世凯死后军阀混战时期,第三幕为抗日战争胜利后。剧作直接表现..