蒙太奇 : 法语montage的译音,原是建筑学上的术语,指构成、装配。借用到电影中来,就是指镜头的组合和连接,是电影构成形式和构成方法的总称。
在电影发展初期,蒙太奇只是一个技术概念,随着电影艺术的发展,它逐渐成为电影独特的表现手段。爱森斯坦、普多夫金和格里菲斯等电影大师,为创立蒙太奇理论,作出了重要贡献。
摄制一部影片,先要根据导演构思,将剧本内容拍成许多个别的镜头,然后再按照剧本结构和原定艺术构思,把一个个镜头合乎逻辑地、非常艺术地组织和连接起来,使之产生连贯、对比、联想,从而成为一部为观众所理解、表达一定思想内容的影片。如果说分镜头是一种分析活动,那么蒙太奇就是一种综合活动。苏联电影艺术大师普多夫金指出:“把各个分别拍好的镜头很好地联接起来,使观众终于感觉到这是完整的、不间断的、连续的运动——这种技巧我们惯于称之为蒙太奇。”(《论蒙太奇》) 它不仅表示镜头与镜头、画面与画面之间的组合关系,而且有声电影诞生后,还包括画面与声音、声音与声音的组合关系。
它最基本的作用,是获得叙述上的清楚和内容上的连贯,而其最重要的作用,是创造新的思想。两个或两组画面连接起来,由于某种蒙太奇技巧的暗示,激发观众的想象,从而产生另外一种效果。把鲜花和姑娘用不同画面连接在一起,就会产生姑娘比鲜花更美的联想。而这个涵义是它们独立存在时所不具有的。不同画面的对列,产生的不是它们的和,而是它们的积,是新的思想的出现。另外,它赋予影片以鲜明的节奏,镜头短促切割,节奏就快,反之,节奏就慢,不同的组接技巧、产生不同的节奏和风格。
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