梁山伯与祝英台③

    梁山伯与祝英台 : 越剧传统剧目。袁雪芬、范瑞娟口述,徐进等整理。
梁祝的故事是我国流行最广的民间传说之一。早在40年代初,著名越剧演员袁雪芬就与马樟花、范瑞娟合作,把这一故事搬上舞台,取名《梁祝哀史》。建国后,又在此基础上整理、改编为《梁山伯与祝英台》。该剧描写上虞女子祝英台女扮男装求学,与会稽书生梁山伯三载同窗,情投意合。后英台父命催归,乃于行前暗将实情告知师母,愿以身相许山伯。英台归家后,其父强将她许与马太守之子。待山伯来访,事已无可挽回,二人在楼台诀别。山伯回家后悲痛而死。英台在其父逼迫下素服上轿完婚,至山伯坟前,英台伏墓痛哭,墓突裂开,英台奋身跃入,二人化作双蝶,迎风飞舞。
“十八相送”是本剧中很有特色的一场重头戏。山伯送英台下山,二人边走边唱,祝英台连用了10个比喻暗示山伯,唱词通俗生动,富有生活气息。从书房门前到观音堂跪拜,经过一连串比喻之后,英台见山伯仍不领悟,不免有些急躁,她唱道:“只可惜对牛弹琴牛不懂,可叹梁兄笨如牛。”象是讲给山伯听,又象是自我感叹。待山伯露出怒容,她又赶忙唱:“请梁兄,莫动火,小弟赔罪来认错”,节奏上一板一字,显得异常诚恳。这段表演,把山伯的憨厚和英台的热情生动地表现了出来。“山伯临终”的一段唱,在唱腔设计上颇具特色,是越剧小生流派之一“范(瑞娟)派”的一曲成功之作。她以越剧老调为基础,吸收了京剧曲调中“二黄”及“反黄”转调的手法,创造了“弦下调”,唱起来深沉凝重,从“待儿看来”到“儿死后要与她同坟台”前后30多句唱词,恰到好处地表现出梁山伯忠厚笃诚、温文尔雅的品格。听起来如泣如诉,九转回肠,令人感动。
1952年本剧在第一届全国戏曲观摩演出大会上,获剧本奖和演出一等奖。后被拍摄成电影,由袁雪芬、范瑞娟主演。
除越剧外,其它地方戏曲剧种也有许多以梁祝故事为题材的剧目。其中川剧《柳荫记》也颇有特色。