红楼梦③

    红楼梦 : 越剧新编古代戏。徐进根据曹雪芹同名小说改编。
越剧《红楼梦》在改编中,既忠实于原著,又发挥了创造性。作者运用戏剧的表现手法,精选出原著中的几个主要人物和主要情节,紧紧围绕贾宝玉、林黛玉的爱情发展变化这条主线,集中地刻划了他们的叛逆性格,较正确地体现了原著的主旨和风貌。
《红楼梦》无论是在剧本结构上,还是在表演艺术上,都大量使用了对比反衬的手法,用以表现戏剧冲突和不同人物的性格特征。比如:“金玉良缘”一场,一边是贾宝玉洞房花烛; 另一边是林黛玉病危焚诗稿。两者形成鲜明的对照。其中洞房一节,更把贾宝玉同其家庭的矛盾推到了顶点。在洞房中,贾母、凤姐等人生怕她们设下的“调包之计”败露,千方百计地阻止宝玉去揭新娘的盖头。但宝玉趁人不备时一下子就把盖头揭了下来,顿时大发雷霆,不顾一切地冲出去找林妹妹。这个情节的安排,不仅使人物矛盾针锋相对,而且生动地刻划出宝玉的性格。
《红楼梦》的唱词唱腔设计,也采取了虚实结合、语言对比以及使用重复式迭句等手法,促进和加强了词意的表达,并且充分地展示出越剧声腔优美抒情的风格。比如黛玉焚诗稿前,紫鹃唱的一段:“端药给你摊开手,水米未曾入咽喉,镜子里只见你容颜瘦,枕头边只觉得你泪湿透……”这种“旁敲侧击”法,是借紫鹃的唱写黛玉,唱得曲折传神,很有美感。黛玉死后,宝玉哭灵问紫鹃,共有四问,问诗稿,问瑶琴,问花锄,问鹦哥,也是通过物来写人。越剧《红楼梦》对典型人物的塑造也比较深刻。“葬花”是 《红楼梦》 全剧的重点场次,也是表现林黛玉性格的重要情节。通过葬花,抒发了林黛玉由于吃闭门羹的误会引起对爱情的失望,以及对主宰大观园的恶势力的痛恨。及至当她明白了宝玉对她仍是一片痴情时,禁不住热泪滚滚,连忙转身匆匆走回潇湘馆。通过这一系列细腻的表演,一个具有鲜明个性又聪明美丽的古代少女形象,栩栩如生地展现在观众面前。
由著名越剧演员徐玉兰和王文娟主演的《红楼梦》,成功地塑造了贾宝玉和林黛玉这一对富于反抗精神的贵族青年的形象。1962年被拍摄成电影。