大祭桩 : 豫剧传统剧目。写宋代兵部尚书李绶被奸臣陷害入狱,次子李彦贵又被岳父黄章诬以图财害命之罪,苏州问斩。黄女桂英背父苏州祭桩,路遇婆母,遭母杖责。待黄说明原委后婆媳相认,同赴苏州祭桩,恰逢彦贵之兄彦荣闻讯领兵劫了法场,灭了奸佞,全家团聚。此剧目梆子声腔系统均有,川剧名《乔子口》,秦腔、蒲剧名《火焰驹》。
豫剧《大祭桩》系陈宪璋据传统剧目整理而成,经著名表演艺术家常香玉在艺术上的不断加工创新,精益求精,与《红娘》、《白蛇传》、《花木兰》一起成为常派名剧。主要由“坐楼”、“出走”、“打路”、“祭桩”诸折组成。常香玉以唱腔著称,她能同时驾驭豫西、豫东、祥符三大声腔流派,并融其为一炉,形成独特的常派声腔特点。她的唱腔华美激越,善创新腔,并能根据剧情的不同需要,以一种声腔流派为主流,兼融其它。《大祭桩》中她主要以被誉为“西府牡丹”的豫西调为主,用音乐语汇来塑造黄桂英的艺术形象。“坐楼”中“苏州城要祭奴相公”的那段“慢流水”唱得凄切悱恻,反映了女主人公当时悔恨交加的心境;“打路”的那段“听儿媳把内情事细说根由”的“豫西二八”,唱得情真意切,倾吐了她满腹的委屈;到了“祭桩”的那段“快二八”板,字多腔少,激越跳跃,唱出了面对即将赴刑的未婚夫桂英痛不欲生的心情。尤其是“坐楼”刚出场念的诗,吸收了豫剧传统曲牌“哭剑”的腔调,既古朴又新颖,很能表达女主人公郁闷愁苦之情。此剧“做”功亦很繁重,“出走”、“打路”中的跪步、蹉步、滑步以及腰包裙舞的身段运用,都别出心裁,对刻画人物起到很大作用。“打路”已成为观众百看不厌的折子戏。
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