三打祝家庄③

    三打祝家庄 : 京剧新编古代戏。北宋末年,起义军首领宋江为了巩固梁山泊根据地,率领大军攻打被恶霸豪强盘踞的祝家庄。宋江首先派遣石秀、杨林等人化装深入祝家庄内,熟悉盘陀路和敌兵的指挥信号;又拆散了李家庄、扈家庄同祝家庄的联盟;并接受前两次失利的教训,派遣孙立、乐和、顾大嫂等人打进敌人内部,在钟离老人等群众帮助下,采取里应外合的作战方法,第三次攻打取得最后胜利。1944年,由魏晨旭、李纶、任桂林等编剧,1945年由延安平剧研究院演出。毛泽东指出此剧“巩固了京剧改革的道路”。
这个戏行当齐全,角色众多,有文有武,情节曲折,生动地塑造了以宋江为首领的梁山泊好汉群像。
前半场的重头戏“石秀探庄”一折,吸收了传统戏《探庄射灯》的表演艺术,保留了昆曲演唱规范化的程式动作,唱、念、做、舞综合一体的特点。新编的戏,加强了石秀与钟离老人的亲密关系,着重渲染了石秀虎穴打探的复杂性。例如“盗翎”一段表演,石秀藏在桌后偷听喝醉酒的祝小三恐吓钟离老人的话,当听到“不戴白翎就是梁山奸细”时,石秀跳上桌子“探海”造型,焦虑中看到祝小三头上的白翎。石秀以桌做掩护几次盗翎都未奏效,突然醉薰薰的祝小三晃到桌后,石秀一个“桌上滚背”翻到桌前“卧鱼亮相”,接着趁祝小三威逼钟离老人的一刹那,使出鹞子翻身的功夫,从祝小三帽上抽走白翎,就地几个“滚堂”闪到暗处,一个鲤鱼打挺跃起,看着到手的白翎“亮相”。这一连串精彩表演,需要三个角色紧密配合,才能突出石秀机智大胆的生动形象。
后半场戏,首先为宋江安排了一大段“二黄导板、回龙、原板”的成套唱腔,抒发了宋江从两次失利取得教训,决心从内部破庄的坚强意志,对宋江形象的刻划起到画龙点睛作用。接着,孙立用生擒石秀的战绩取得祝太公的信任;顾大嫂以张妈的身份到处周旋,查明了关押梁山好汉的牢房;乐和扮成马夫,随机应变,利用敌人的矛盾,铲除祝小三,争取老五,逼降二混子,打开庄门迎接梁山人马进庄。最后的武打场面不但反映了梁山好汉的英勇善战,还穿插了祝家庄百姓怒打恶霸,欢迎梁山大军的情景,表现了人民的斗争意志、智慧,突出了战略思想,被称为划时代的新型剧目。