裴少俊墙头马上 : 元杂剧剧本。作者白朴。与关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》被称作元杂剧中的4大爱情剧。故事受白居易新乐府《井底引银瓶》的启发,反其意而用之。
洛阳总管李世杰之女李千金在后花园墙头观赏春景,裴尚书之子裴少俊骑马从墙外经过,2人一见钟情,晚间相会,被李家嬷嬷发现,2人私奔,在裴家后花园同居7年,生下1儿1女。一日被裴尚书发现,裴尚书当面训斥,并以玉簪、银瓶刁难李千金。随后,裴尚书留下一双儿女,将李千金赶出家门。裴少俊应试举状元及第,接李千金,裴尚书得知李千金为李总管之女,也来陪话,李千金利言相斥,坚决不允。后在儿女苦求之下,才认下了丈夫与公婆。
剧本在尖锐的矛盾冲突中塑造了李千金的形象。她理直气壮地为自己辩护:“龙虎也招了儒士,神仙也聘与秀才,何况咱是浊骨凡胎?……委实这乌鹊桥边女,舍不得斗牛星畔客。”“我待舍残生还却鸳鸯债,也谋成不谋败。”毅然选择了私奔的道路。在婚姻需明媒正娶,社会以私奔为“逢赦不赦”之大罪的封建时代,李千金的行为可谓勇敢。剧本以她的胜利结束。在追求自由爱情中,李千金坚贞、大胆;在争取自主婚姻中,她勇敢、倔强,是个有反抗精神的女性。
剧本的下场诗:“从来女大不中留,马上墙头亦好逑。只要姻缘天配合,何必区区结彩楼。”是对父母之命、媒妁之言的封建婚姻制度的大胆否定。但整个剧本表现了一定的封建门第观念。
剧本在整体风格上与《梧桐雨》迥异,但在刻画人物心理之细腻上,又有相似之处。如第2折写李千金盼约期时的几段曲词。其中(梁州第七)写李千金怨月、拜月,急切盼望私会,又恐婚事不成的心理十分逼真。剧本的宾白也流畅自如,比如李千金与裴尚书争辩的一段。
上海京昆剧团改编了此剧,弥补了原作中的一些缺点。
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