东京物语③

    东京物语 : 故事片,小津安 二郎、野田高梧编剧,小津安二郎导演,厚田雄春摄影,笠智众、东山千荣子、原节子等主演,日本松竹公司1953年出品。
这部影片以淡淡的口吻,叙述了一对老夫妇从尾道市去东京看儿女的过程。老人周吉和他的妻子阿富兴致勃勃地来到东京,不想亲生儿女们对他们的到来不以为然,仍埋头忙各自的事,只有战死的二儿子的妻子纪子热情地接待了两位老人,弥补了他们精神上的空虚,二人高兴而归。谁知归乡途中,阿富突发脑溢血,周吉慌忙发电报召回了儿女。阿富在儿女们的身边,静静地离开了人世。儿女们办完丧事后立即返回东京,只有纪子体贴周吉的心情,留了下来。望着纪子,周吉默默地掏出妻子的遗物递过去,他喃喃地说道:“真怪……,你和我们没有血缘关系,却比亲生子女对我们还好,谢谢啦……”
通过一个普通家庭的生活,影片含蓄地提出了战后日本家族制度的崩溃问题,其主题虽与西方一些电影相同,其表达方式却是独特的。老人与儿女的隔阂,并没有表面的冲突,儿女们因工作忙,无暇照顾也显得合情合理。只是在阿富逝世后,周吉的那番近似自言自语的独白才点明了主题,这种暧昧、含蓄、细腻的人物感情表达方式,充分体现了日本民族的特点。
影片在对白,摄影方面也别具一格,台词简洁、幽默、生活化。画面清洁、完整、安定,从始至终采用仰拍。人物的位置、道具的设置颇为考究,在电影美学的探讨上独树一帜。
影片 导演小津安二郎 (1903—1963年)1923年进入松竹公司蒲田制片厂,开始时从事剧本创作,后当了导演。默片时代和有声电影初期,小津多拍摄反映庶民生活的作品,1932年的无声片作品《虽然来到人世间》,成为日本默片时代的最高杰作。1949年,小津拍摄了描写父女情的《晚春》,这部影片不同于小津以往的作品的风格,获影评界好评。之后,他的大部分作品均沿用了《晚春》所奠定的风格,并且部部成功,获奖颇多。《东京物语》被公认为“小津风格”的代表作,曾获当年《电影旬报》日本十大佳片第二位。
此外,该影片还荣获第四届蓝缎带奖十佳第四位,NHK十佳第五位,以及艺术节奖。