长镜头

    长镜头 : 在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头。
长镜头来源于安德烈·巴赞的长镜头理论。巴赞提出按照长镜头(镜头——段落)和景深镜头的原则拍摄影片。
关于长镜头的定义,国内外论著没有严格的界定。以镜头尺数长短划分长镜头是对长镜头的艺术特征缺乏理论确认的认识。
巴赞景深镜头的美学特征:空间统一,同时展现两个以上的动作,含义模糊,空间真实,可从各种角度表现动作,给观众欣赏带来选择自由。
照像性、记录性是巴赞长镜头理论的美学实质,也是电影、电视的一种思维方法,一种艺术语言。它在连续性拍摄的镜头——段落中体现了现代电影、电视的叙事原则,摒弃了戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法,再现了生活的自然流程,因而更具真实感。
长镜头可以分为两大类:
一、镜头——段落或称段落镜头。
二、包含在蒙太奇句子中的长镜头。
段落镜头通过镜头内部和外部的镜头调度完成镜头的自由运动。空间连续、多视角、镜头自身的纵深运动是它的形态特点。
景深镜头不要求必须表现事件的完整,但动作要求完整。不显示镜头自身的纵深运动,但镜头内部的场面调度却以纵深调度为主。
段落镜头的长镜头的分类:
一、纪实性的段落长镜头。真实、自然、流畅。
二、主观长镜头。客体主观化的方法获得人物主观镜头。表达主人公或编导者的主观感受和想象。
三、全景长镜头。镜头在全景画面中横移,形成空间流动。
四、静观长镜头。镜头比较固定,没有或只有细小的景别变化。
全景、静观长镜头可给观众留下思考的余地。
五、舞台记录式长镜头。以观众的视角拍下整场戏。
长镜头理论的局限性:
长镜头叙述节奏平缓,流动,不如蒙太奇剪辑技巧形成的节奏明快,跳跃。如安排不当会显得过程冗长,造成节奏的拖沓、沉闷。