远浦归帆(潇湘八景之一)③

    远浦归帆(潇湘八景之一) : 日落牛羊归,渡头动津鼓。烟昏不见人,隐隐数声橹。水波忽惊摇,大鱼乱跳舞。北风一何劲,帆飞过南浦。
描写潇湘八景的诗歌,始于宋洪觉范(惠洪)。这组诗歌共八首:《潇湘夜雨》、《山市晴岚》、《渔村夕照》、《烟寺晚钟》、《远浦归帆》、《平沙落雁》、《洞庭秋月》、《江天暮雪》。后代诗人世有赓和,如马致远《落梅风》、鲜于必仁《普天乐》小令,郑板桥《浪淘沙》词,均有八景之作。这组诗的题旨,由于历代诗人的创作动机不同,有的羡慕渔樵,有的警告世俗,有的伤怀往事,有的乐赏烟霞。陈孚这首《远浦归帆》,是他所写《潇湘八景》五律之一,也是《八景》合唱中的佼佼者,其题旨偏于赏景。
诗前六句写近景,后两句写远景并点题,远近动静,浑然一体,仿佛丹青妙手,寥寥数笔,点染成一幅有声有色的绝妙的秋江晚景图。
开首二句,先从渡头附近写起:日落之时,牛羊成群结队地归来;渡口催渡的鼓已经敲响,提醒人们不要耽搁搭渡。这里诗人视角的基点,应该是渡头附近的岸边。开头“日落”二字点明晚暮之时,给整个画面涂上一层暗色,不过近处田蹊野径牛羊归圈的大轮廓还依稀可辨,或者虽看不十分清楚,而凭诗人的听觉经验也能感知出来。
下两句,由陆地转到水面:“烟昏不见人,隐隐数声橹。”这就完全诉诸听觉了。河面由于凝结一层茫茫的水汽,在日落之时变成雾霭烟障,遮挡住人们的视线。所以,向对岸驶去的渡船轮廓已辨认不清,只听得橹桨拨水发出的声响,向人们告知它的存在。隐隐,形容橹声已不甚分明,船离渡口已经很远了。
第五、六两句,还是写水面: “水波忽惊摇,大鱼乱跳舞。”在诗人注意搜寻渡船的当儿,近岸的水中突然发出噼里啪啦的音响。于是目光急速转移,只见水波摇晃,大鱼此起彼落,纷纷跃出水面。两句诗,使黄昏本属幽静的江面一下子呈现出喧闹的气氛,也把前四句比较平淡的描写提携起来,使景物刻画颇感神采飞动。
“北风一何劲,帆飞过南浦”,尾联点出“远浦归帆”题意。诗人想象,早时从眼前经过的风帆,借着强劲的北风,该已经驶过遥远的南面水湾了。
这首诗的写法十分别致,好像一幕有声电影,画面影影绰绰,借助音响效果诉诸听觉,使观众感知其间各种事物的存在和活动。《艺林伐山》云: “元陈孚《远浦归帆》绝句 (按,《伐山》只引首四句)云云,识者以为不减王维。”前人评王维田园诗的风格清新秀丽,对自然美有敏锐的感受和细致的观察,所谓诗中有画。陈孚这首《远浦归帆》明显受王维“渡头余落日” (《辋川闲居赠裴迪秀才》)一句启示,由此生发开去,把渡头落日之景写得绘声绘色。而“水波忽惊摇,大鱼乱跳舞”一联,尤为叫绝。郭熙《林泉高致》云: “诗是无形画,画是有形诗。”陈孚这首《远浦归帆》诗,确是显示了“无形画”的效果。