寄逸人高漫士③

    寄逸人高漫士 : 独倚城南百尺阑,粤乡秋思浩漫漫。平台树色催残照,近郭砧声报早寒。云物正当摇落后,关河终念别离难。龙门别墅今宵月,谁与相同把酒看?
这是登高怀人之作。高漫士,不详。逸人,隐退之人。林鸿的集子中与高逸人有关的诗有多首,他们间的情谊是十分深厚的。
登楼赋诗说愁是我国古典诗词的重要题材。东汉末年,建安诗人王粲作 《登楼赋》,抒写自己怀才不遇、思念故乡的愁苦,便似乎建立了“登高”与 “愁绪”最早的对应关系。千古文人志士,一旦登高望远,便会有无穷无尽的愁绪忧思。在古典诗词的浩瀚大海中,这样的例子可说是俯拾皆是: “花近高楼伤客心,万方多难此登临” (杜甫《登楼》)、“城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫” (柳宗元《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》)、“少年不识愁滋味,爱上层楼,为赋新词强说愁” (辛弃疾《丑奴儿》)。当然,同为登楼赋愁,不同诗人的愁苦的含义及深广的程度也是完全不同的。
统观历代登高赋愁之作,这些作品有大致相同的时空背景如异乡、秋景、残照等: “万里悲秋常作客,百年多病独登台”(杜甫《登高》)、“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”(柳永《八声甘州》)。这些作品还往往有大致相同的情景对应关系,典型的情绪是感旧怀远、思乡怀归。其中,秋景、残照作为思绪的特殊符号反复出现在诗人的笔下,在漫长的岁月中已积淀为诗人和读者的审美经验,获得了普遍的社会性,这篇作品当然也不例外。
首联从登高写起,时令正当深秋,作者身处粤乡,独倚高阑,思绪茫茫。这联叙事抒情,领起全篇。
次联写登高所见所闻。先写远处所见,平台树色似乎在催促着即将西下的夕阳;再写近处所闻,近郭之处传来阵阵砧声,砧声因捶寒衣而发,似乎预告着寒冷的逼近。两句诗写景阔大,字里行间有悲凉凄怆之意。“催”、“报”二字的锤炼也颇见功力。
第三联虚写景物并由景入情。云物,景物。杜甫《敬赠郑谏议十韵》称:“思飘云物外,律中鬼神惊。”这两句说,登高远眺,众芳摇落,关河冷落,不能不使人念及与友人别离的痛苦。诗人的感情深挚淳厚,情景的转换也十分自然。
尾联推开一层,从对方落笔。龙门别墅,是友人高漫士在东海之滨建造的住所,诗人的诗中曾不止一次提到过这座别墅:“子有园林东海滨,香名满耳人共闻”(《过高逸人别墅》)、“君家别墅抗浮尘,曾共浮丘醉渡春”(《寄高逸人》)。诗人还曾多次造访过这座别墅,别墅与他们相互间深厚的情谊、隐逸生活及他们高洁的情怀是紧紧联系在一起的。因此诗人在登临之时便很自然地联想到,那里今晚一定会有月色吧!那么,友人是和谁一起赏月饮酒的呢!以问句作结,对友人的思念之情表达得十分含蓄,对隐逸生活的向往也就尽在不言中了。