六玄令 :
京中清明
淡烟疏雨, 香径渺啼。 新晴 画帘闲卷, 燕外寒犹力。依约天涯芳草,染得春风碧。人间陈迹。斜阳今古,几缕游丝趁飞蝶。
谁向尊前起舞? 又觉春如客。翠袖折取嫣红,笑与簪华发。回首青山一点,檐外寒云叠。梨花著雨,柳花飞絮,梦绕阑干满园雪。
这首词咏的是清明时的节物风光,寄寓了春光易逝,人生易老之叹。词作写得凄婉温润,词人善于“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”,体物工细,而造语切近,将常见题材处理得别具一格。况周颐《蕙风词话》云:“此词语淡态浓,笔留神往。初春早花,方其韶令,庶几不负此调。”
清明时节,在南方已是春光烂漫,万紫千红,春事将近尾声,在北方,则由于纬度的差别,还是初春转向盛春的光景。“淡烟疏雨,香径渺啼。”这两句描写的是: 连日春阴,春雨蒙蒙,“做冷欺花,将烟困柳”(史达祖《绮罗香》)。一“淡”、一“疏”描摹春雨春烟的整体印象,十分贴切,内含极敏锐的感受,表现了疏雨细如愁,飞烟轻似梦的那种迷濛景致。 啼一作鹈, 即杜鹃, 屈原《离骚》:“恐鹈之先鸣兮, 使夫百草为之不芳。”王逸注云:“鹈,一名买,常以春分鸣也。 ”因为连日春阴,故小路上很少听到杜鹃声。“新晴画帘闲卷,燕外寒犹力。依约天涯芳草,染得春风碧。”春阴过后,迎来新晴,使人感到精神为之一振。画帘卷起,燕子飞入。而一股料峭春寒也似乎随之卷入,一个“力”字写出了春寒之重。放眼四望,只见芳草已隐约连成一片碧色,延伸到天际,春风所到之处,似乎一切都染成轻碧浅绿。这后两句也可理解为春风染碧天涯芳草,但从词原有的顺序看,更得无理而有趣之妙,似乎不是春风带来粘天无穷碧,而是春草将天地春风染出伤心一片绿。这样就更突出了满目芳草的感染力。“人间陈迹,斜阳今古,几缕游丝趁飞蝶。”闲倚高楼,又值斜阳夕曛,指点江山,尽是人间陈迹。春风中,唯晴丝袅袅,飞蝶翩翩。这景致,不知引发过多少代文人的闲愁,但骚人登楼又下楼,墨客愁起又愁歇,只有这夕阳,默默无语地照着古今登楼人,千古如斯,如斯千古,令人感到自然的伟大永恒和深奥。
词的上片通过写景表达赏春爱春之情,词句已隐伏着惜春叹春之意。到下片,则纯以意行,重在抒发伤老之叹。“谁向尊前起舞? 又觉春如客。翠袖折取嫣红,笑与簪华发。”对酒当歌,喜极悲来,惜春光之易逝,感盛年之不再,只觉得匆匆春来,匆匆春去,年年春光如过客,而在这回复来往中,人生也就渐渐华发上鬓了。对酒当歌时,或许还乐而忘忧,不知老之将至,但当韶令美人将一枝娇红的花儿戏谑地插上词人的华发时,这白发与红颜的对比就会勾起多少沉重的叹息呢?“回首青山一点,檐外寒云叠。梨花著雨,柳花飞絮,梦绕阑干满园雪。”正当忧郁的阴云布满心头时,回首间,又见到春晴已去,春阴复来,檐外,又是重叠寒云,远处的青山被云遮烟锁,也只留下隐约一点。万般寂寥下楼去,春阴沉沉易成眠,而强烈的忧思却无计回避,浸衍入梦,梦中所见更为惊心,词人预见到的又是一个伤心的暮春: 雨打梨花,柳絮沾泥,满园是雪片似的落地花絮。春光过也! 人老矣! 一晌春光有限身,春光虽美,韶华虽好,但只如彩云易散,令人重增感叹。
这首词所写虽为熟见题材,但词人“驱心若游丝之罥飞英”(周济《宋四家词选序》),将“大路货”精细加工而自成一家风味,颇耐咀嚼。