三月一日自松陵过华亭 :
倪瓒
竹西莺语太丁宁,斜日山光淡翠屏。
春与繁花俱欲谢,愁如中酒不能醒。
鸥明野水孤帆影,鹘没长天远树青。
舟楫何堪久留滞,更穷幽赏过华亭。
倪瓒善画,为元季四大家之一,在古代美术史上占有重要地位。他是无锡人,长期生活在太湖流域一带,对江南水乡的风貌韵致自不乏细致观察和深刻体味,故多疏朗淡远、雅润自然意趣,上述特征也表现在其诗中。
不过,这首诗却就听觉印象着手,再由之推展到视觉景象上来。莺啼宛啭入耳,被设想作含蕴有浓厚主观意绪的语声,殷殷“丁宁”,教人记心。其实,它只是描述沿途的流莺纷集娇啼、错杂交织而已,凭一个“太”字轻轻透出那种绚烂热烈气氛,但再经过某种充分人格化的艺术处理,便倍觉生动真切,陡生物我浑融互通之妙。不同于首句的偏重自我感受的抒写,第二句转而摹画实见的客观图景: 山峦逶迤,上有绿树簇拥覆掩,于夕阳余晖的映照中,犹如一带碧色画屏耸立,泛着淡淡光采。这里的“淡”字,还暗示着“斜日”渐坠、“山光”趋暗的时间流动与自然景色变化过程,一身兼动静两用,颇见锤琢功力,却不露著意痕迹。
颔联“春与繁花俱欲谢,愁如中酒不能醒”两句则宕开境界,虚实并举,景情交汇。作为一种已经完全类型化了物象,“繁花”盛放似乎就是“春”的象征,值暮春时节,新绿畅茂,百红凋残,所以说二者“俱欲谢”,当为实见之景; 然由春尽花落所触发的种种“愁”思却只是纯粹的自我感受,恍若轻烟薄雾蓦地飘上心头,待仔细体味分辨时,又无从明确言说把握了,但它总是弥漫缭绕,教人无处排遣推诿,恰如 “中酒” 困醉,遂郁郁沉积而“不能醒”。这里形成一个顿挫,写行旅中的心态起伏。按,“中酒”,病酒,因酒醉使身体不适。
颈联越过第三、四句,仍承首联下来,纵笔状写远眺所见景光物象。“鸥明野水孤帆影”,沙鸥翔集、孤帆轻驶,无不历历倒影江上,皆因野水的清澄澈透; 这个“明”字用得极精切,既关照到水,又遥遥呼应了第二句的“斜日”,正是夕阳映辉,方才使光线明亮,鸥、帆得于水面留影,而“长天”寥廓,一鹘疾飞,伴着远树青青,悠忽间消逝在高处。这五、六两句设色轻淡,意境疏朗开阔,又颇具空灵趣味,恰似倪瓒的水墨画。
尾联“舟楫何堪久留滞?更穷幽赏过华亭”两句转叙以后行止,藉以归结通篇,却是笔力较弱,并失之质实枯直,不耐咀嚼,于前颇不称,无力振起全诗。其大意只是说一路景色虽好,然舟程亦不能滞留了,且待过华亭后再尽兴地寻胜探幽吧。按,华亭,元惠宗妥懽帖睦尔至正十五年(1355)改原华亭府为松江府,治所在华亭县,今属上海市,诗人当系沿松陵江(即吴淞江)而过此。