丰乐亭游春三首 :
欧阳修
绿树交加山鸟啼,晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉,明日酒醒春已归。
春云淡淡日辉辉,草惹行襟絮拂衣。
行到亭西逢太守,篮舆酩酊插花归。
红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。
游人不管春将老,来往亭前踏落花。
欧阳修被贬滁州(今安徽滁县)后,内心的无限烦闷为山高水清的优美环境所感,滋生了悠游山水的意念。庆历六年(1046)初夏,他登上滁州南面的丰山,踏着山路小径,寻到了幽谷中流淌一股清泉的源头。这里仰可望山,俯能听泉,心中充满了喜悦。于是他疏泉凿石,辟地筑亭,取名为“丰乐亭”,并写了一篇《丰乐亭记》,从此这里成为游览的胜地。
第二年春天,欧阳修又来到 “丰乐亭”。四周树影婆娑,以及 一路山鸟啼鸣的天然意趣,触发了他的诗情,写下了一组游春诗。这三首诗篇各自成章,但又组合成和谐统一的整体。
第一首描绘春山的迷人景色,流露出惜春的意蕴。首两句写眼前所见的自然景物,看来随意着笔,其实别具匠心。诗人既刻划了视觉的形象,显示出阳光透过茂密的树林,无数落花随风荡漾的物态,又写出听觉的感受,时闻山鸟啁啾的清脆悦耳的声音。有声有色的描述,构成了一幅山林清幽的春日美景。
后两句抒情。“太守” 指作者。宋代的州地方长官简称知州,这里是借用汉唐时的称谓。明媚的春光,鸟儿歌唱,落花飞舞的景象,与诗人悠然兴会的内情相契合,使人陶醉。“明日酒醒春已归”,作者运用夸张的笔墨,把当日酒醉的事态延伸到整个春天,不仅烘托了春景的迷人,而且蕴含着春日苦短的惋惜之情。
第二首写春景醉人的情态。作者从晴空云淡的天际,写到地面的芳草萋萋。这里着一“惹”字和“拂”字,把无生命的静态物景,化为有情的动态意象。春草主动“惹”撞游人的衣襟,不仅写出草木的蓬勃生机,而且与杨花、柳絮的洒落拂衣相配合,更传神地展现了撩人的春色。
“行到亭西逢太守”两句,在记事中抒情。“篮舆”,指竹轿。游客乘兴来到丰乐亭,在亭西遇见了一位太守。有趣的是这位太守的形象不以地方长官的面貌出现,而是作为游客中的一员。他的两鬓插上山中野花,醉醺醺地坐上竹轿,沿着下山的小路颠簸着,摇晃着,既是“春从醉里回”,又似乎为大自然的美景所陶醉,表露出悠然自在的洒脱襟怀。
第三首写游人不绝的恋春情意。“红树青山日欲斜”两句,把傍晚夕照的自然景象写得色彩明丽。一轮白日西斜,映照着青山红树和一望无际的春草碧色,仿佛是“草树知春不久归,百般红紫斗芳菲”(韩愈《晚春》)。如此美景,怎能不吸引游客! 尽管春将消逝,但是无数的游客依旧踏着满地落花,不断地前来登临丰乐亭,观赏这天生的优美景色。这不仅写出了春光的销魂,而且透射出对春天的无限眷念之情。
这三首诗的写法上有共同之处,即每首起两句写景,后两句抒情。诗人选取了春日的典型物景,绿树交加,柳絮荡漾,以及青山夕照,芳草萋萋。这 一切充分展现出春天大自然鲜艳夺目的色彩美。写景是为了抒情,作者由外景转入内情,委婉深切地倾吐惜春、恋春的情意,而写得情景交练,融为一体。可以说,这组诗与他的《丰乐亭记》相映生辉,都是山水题材中别有审美意趣的佳作。