游后园赋 :
谢朓
积芳兮选木,幽兰兮翠竹。上芜芜兮荫景,下田田兮被谷。左蕙畹兮弥望,右芝原兮写目。山霞起而削成,水积明以经复。
于是敞风闼之蔼蔼,耸云馆之迢迢。周步檐以升降,对玉堂之泬寥。追夏德之方暮,望秋清之始飚。藉宴私而游衍,时寤语而逍遥。
尔乃日栖榆柳,霞照夕阳,孤蝉已散,去鸟成行。惠气湛兮帷殿肃,清阴起兮池馆凉。陈象设兮以玉填,纷兰籍兮咀桂浆。仰微尘兮美无度,奉英轨兮式如璋。藉高文兮清谈,豫含毫兮握芳。则观海兮为富,乃游圣兮知方。
这篇园赋是六朝游记的名篇之一,也是古代山水旅游散文史上的杰作。
芳草香花、佳木翠竹,是构成园林自然美的主要景物,它们把后园装点得如锦似画。开头两句总写之后,作者便以上下左右对举,具体而鲜明地展现了后园景致的风采:足迹所到之处,高大的树木,茂密的翠竹,遮天蔽日,阴凉可爱;举目游观,遍地都是蕙草香花,覆盖着园地,芬芳扑鼻。为加强这平面的描写,作者又把后园置于“山霞起而削成,水积明以经复”的特定环境中,上有五色彩霞,横空铺洒,笼罩着后园;下有清澈水流,碧水悠悠,环绕着后园。这样描写后园的景色,层次极为分明,富有立体感,上有云霞,下有碧水,中有青山、翠竹、香草,相映生辉,美不胜收,无论从哪个视角观赏,后园都给人以美的享受。
作者在游观后园的自然美景之后,登上高大的云馆,打开暗淡的门户。夏去秋来,天高气爽,举目远眺,可以尽情地饱览景致。然而,作者并没有描写登高所见的后园景色,也没有着墨云馆建筑的精巧艺术,而是写自己登馆的行为和心情。他无心于眺望,时而漫步往来于馆檐四周,时而徘徊于空阔清朗的玉堂之中,时而又宴饮逍遥,自由自在,乐趣无比。这样,由写景到抒情,过渡自然,真切生动。
当作者陶醉在观览逍遥的时候,夕阳渐渐西下了。在余霞中,孤独的鸣蝉飞去了,成群结队的鸟儿飞走了,后园变成无声无息的沉寂世界。而在作者的笔下,这不是孤寂而是宁静,不是凄凉而是清幽。“惠气湛兮帷殿肃,清阴起兮池馆凉”两句,正是这种感受的写照。浓厚的温和之气布满了殿堂,池馆也清凉起来。在这清凉宁静的环境中,作者从云馆来到殿堂,陈列着精美的玉制酒器,畅饮着桂浆美酒,悠然自得,有时咏诵谈论着高妙的文章,有时欣然奋笔,挥毫写作。由此而领悟出一个道理:只有观览大海才知道大海的富有,只有遍览圣人的著作才能懂得人生处世的哲理。这就把游观后园与陶冶情性巧妙地结合起来了,由景而情而理,逐层深入,游园情志的高雅,显明易见,从而有力地表现了作者游后园的目的,不仅在逍遥,更是在悟理。
这篇散文紧扣游园乐趣,先写观赏后园美景之乐,后写登临云馆逍遥之乐,再写诵文悟理之乐。以游园的乐情,透露出作者对宁静闲适生活的理想追求。在这种思想的支配下,本文选材带有主观感情的色彩。历来写园林之美,不仅诉诸视觉的美景,更要拟出听觉的鸟语虫鸣,赋予勃勃的生机,枚乘写菟园,相如状上林,张衡绘田园,无不是绘声悦耳。这篇散文也写到蝉和鸟,却不是绘声于竹林芳草之中,而是写形于夕阳西下之时,以它们的飞去着意渲染后园的宁静氛围。这宁静的景正是作者闲情逸志的心理透视。我们纵观全文三层写景,都突出一个静字。第一层只见草木不闻鸟语蝉声,写园中的幽静;第二层点明清秋时节,直写云馆的清静;第三层写蝉飞鸟离,突出殿堂的肃静。这层层显静,“别有一段深情妙理”曲折而深切地表现了作者散淡悠闲、远害全身的人生追求。