万里澄波 :
徐人凤
淼淼无垠天宇宽,涟漪不动碧光寒。
难凭一叶云中度,止有三山镜里看。
题咏景观的诗,和一般咏怀诗的不同处是:“贵在景真”。要求抓住所题咏景观的客观特征加以准确的表达,在抒情的处理上,既不可无情,将诗写成景观的说明书——何时、何地、何人所建等,也不可以抒情为主,若陈子昂的《登幽州台歌》只可有一,不可有二。最常用的方法是杜甫的《滕王阁子》诗“古墙犹竹色,虚阁自松声”——特征为主,情隐其中。《万里澄波》诗作者显然深谙此道。
万里澄波是蓬莱十大景观之一,其特色正是“万里”——阔和“澄波”——静这两点,作者以四句分层次又反复突出这两个特征。第一、三句写阔,二、四句写澄静,又各有正侧面不同角度,第一句从正面写阔,辽阔无垠表现在水和天两个方面,第三句侧面写阔,说山水难渡,第二句从正面写澄,水波不兴,碧光寒透,所谓“表里俱澄彻”; 第四句以镜中取影,从侧面写澄,三山具历历可见,可知澄彻之极。诗的整个结构前实后虚,前二实写眼前景观壮美,后二虚写,虚实相生又显得灵动。
万里澄波景观不易着笔,难在单调。“秋水共长天一色”美在与“落霞与孤鹜齐飞”结合在一起,才显出色彩映衬动静配合的灵妙,单有秋水长天是不可能有刘禹锡的《望洞庭》那样的意境美的。刘诗:
湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨,遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。
其实正是徐诗的构思框架,也正是徐诗要突破,才能出新的关口,徐诗的高明处也又正是既抓住了客观景物万里澄静的特点,又以动态写静,以主体写辽阔,使万里澄波显得既有辽阔形象又灵动多姿,情在其中,而不是白水一块,乃至死水一湖。“江山也要文人捧”,未必;“江山也要知音说”,千真万确!