寄人 :
唐·张泌
别梦依依到谢家, 小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月, 犹为离人照落花。
这是一首写别后怀人的诗,题为《寄人》即以诗代柬,寄与所思之人。
诗从别后入梦说起。“依依”是依恋惜别意,“谢家”代指所恋女子之家。唐人常以谢女泛指女郎,如李贺诗“檀郎谢女眠何处,楼台月明燕夜语。”诗人思极成梦,在进入梦境后,只觉得自己飘飘荡荡地进入了心上人的家,梦中所见,一切是那么熟悉亲切:四面环绕的小廊,曲折逶迤的栏杆……还是当年的景象,在梦中出现又是如此的分明,依然唤起许多美好温馨的回忆。但是回廊寂寂,阑干斜迤,人去院空,岂不令人惆怅失望。
后两句写梦醒后所见:“多情只有春庭月,犹为离人照落花。”诗人在现实中由于某种原因不能与心上人相见,不能直截痛快地与之一诉衷肠,只好求之于梦,但“悠悠梦里无寻处”,令人不免迷惘和伤感。往事已成陈迹,人是再也找不着了,可是那皎洁的月光,在这暮春清冷的夜晚,在这落花纷纷的庭院,依然多情地洒在我这个满怀离情的人身上,这又该是多么令人伤心的现实。落花遍地,既是凋零残败、凄凉伤悲的景象,又象征着那美好的爱情已一去不返。而月之多情也正反衬出人之无情,往日这月光想必曾照着这对爱侣在花前相聚,而今月色依旧,所照的只有孤独的离人。诗人用翻进一层的写法,含蓄深沉地表现了自己的思想感情。张泌另有《浣溪沙》词:“旧欢新梦觉来时,黄昏微雨画帘垂。”也是写这样的情感体验。
清沈雄《古今词话》中说:“(泌)少与邻女浣衣善,经年不见,夜必梦之。女别字,泌寄以诗云:‘多情只有春庭月,犹为离人照落花。’浣衣流泪而已。”是则此诗之本事也,大约是可信的。
诗题为“寄人”,实写离情,但又不是直写,而是述梦,借梦境来反映离情,表现自己质朴无华的怀念与追忆。同时,借用景物的描写进行暗示,小廊曲栏,庭院花月,自己的一片相思相忆之情,自然含而不露地包蕴于其间了。