惜黄花慢 夷则羽 菊 :
吴文英
粉靥金裳。 映绣屏认得, 旧日萧娘。 翠微高处, 故人帽底, 一年最好,偏是重阳。避春只怕春不远,望幽径,偷理秋妆。殢醉乡。寸心似翦,飘荡愁觞。潮腮笑入清霜。斗万样花巧,深染蜂黄。露痕千点,自怜旧色,寒泉半掬,百感幽香。雁声不到东篱畔,满城但、风雨凄凉,最断肠,夜深怨,蝶飞狂。
陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下,悠然见南山”表现了作者忘怀名利,悠然自得的情趣。从此菊花也便带上隐逸情调,以致成为四君子之一。咏菊之作虽代不乏人,然别出机抒者少,吴文英《惜黄花慢 ·菊》使我们减轻了遗憾,允推妙思独具的佳作。
“粉靥金裳。映绣屏认得,旧日萧娘”。“萧娘”,语出《南史·临川靖惠王宏传》,唐以后用为女子泛称。“认得”表明其中有人,不仅写物。“旧日”,这“认得”又不仅是偶然见到,这其中含有深挚的关切之情与对往人的迷人回忆。“翠微高处,故人帽底,一年最好,偏是重阳。”九为阳数,九九重阳九月九日是赏菊的大好时光。“待到重阳日,还来就菊花”,无论是哪里都有“粉靥金裳”的菊花。“故人帽底”逗出故人,“偏是”,重阳节赏菊是多么可爱啊!在重阳节也使词人回忆起昔年重阳与“萧娘”共同赏菊的美好情景。“避春只怕春不远,望幽径,偷理秋妆。”是写眼前景,却又是写意中人,幽径上的菊花或许引其想象,而这想象却又是多么巧妙!不写自己思念伊人,而从对面着想。伊人思予,情意缠绵。正如菊花不在春季开放,她也害怕春天的到来,春天繁花似锦,令人触目伤情。“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,怕春正写其重阳心灵何尝有片刻安宁!这种手法正如老杜“今夜鄜州月,闺中只独看…”不写自己思念之苦,而想象对方思念自己之苦,从而加强了情感的感染力。“殢醉乡。寸心似翦,飘荡愁觞。”情之所钟,一往而深,要解除痛苦,只有沉湎醉乡,方获片时慰贴。“潮腮笑入清霜。斗万样花巧,深染蜂黄。”“笑”,仿佛菊花带有欢悦的情趣,进入开放时节。“霜”,指时;“斗”,花的姿态;“黄”,花的色泽。一字一句,可谓惜墨如金。可是“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘”(李清照词),这就形成了对比,眼前的景象更是惨不忍睹。词中潜气内转,跳跃性大,一下从回忆转到实境。菊花自怜,百感幽香,万分怜爱之情实为抒情主人公缠绵的情思外射到菊花上的。“雁声不到东篱畔,满城但风雨凄凉。最断肠,夜深怨,蝶飞狂。”寄望于鸿雁传书,本是希求聚会而不得才求其次的,可是雁声都不到。一波三折,读之令人回肠荡气。满城在风雨笼罩之中,不仅仅是自然界的,也是整个社会经过作者心灵观照而表现出的时代氛围吧。不仅雁声不到,夜深尚有狂蜂浪蝶来搅扰,这仍是写花兼写人。作者想象着对方对自己的执着思念,是无论何时都不会减退的。词之末尾确实情感丰富,耐人寻味。
戈载《宋四家词选》“梦窗以绵丽为尚,运意深远,用笔幽邃,炼字炼句,迥不犹人。貌观之雕缋满眼,而实有灵气存乎其间”,于此词可见一斑。吴文英总是用极其美妙的词句将情感表现得很细腻纯挚,加之笔法跳宕,主体、客体,人物呈现水乳交融之关系。乍读之,诚如张炎所说“如七宝楼台,炫人眼目,碎拆下来,不成片断”。但沉潜其中,觉活泼迎人,因其中有作者的个性在。这首词通篇未及菊字,是那个时代词人追求雅化的特色,更增加了理解的困难,这也是读吴词需注意之处。