秋朝木芙蓉 :
李嘉祐
水面芙蓉秋已衰,繁条到是著花时。
平时露滴垂红脸,似有朝愁暮落悲。
白居易《木芙蓉花下招客饮》诗曰:“莫怕秋无伴醉物,水莲开尽木莲开。”木莲,即是木芙蓉,因别于莲花之称芙蓉,亦名地芙蓉。
春去秋来,百花凋零。水面残荷更映衬出深秋的萧瑟凄凉。题曰“秋朝木芙蓉”,却先以水面芙蓉的衰残出之,在造成悬念的同时,又写出了一种落寞的景况。这幅素雅的秋水残荷图似乎已经蕴含着一丝淡淡的愁绪。
第二句突然笔调一转,正面描写秋朝木芙蓉的繁盛,“繁条到是著花时,”仅此一句,已写尽木芙蓉的特色。这一幅充满生机的画面与前面的秋水残荷图产生极为鲜明的对比。这里作者似乎赋予了木芙蓉以秋菊的品格。谁说金风能肃物?百花凋零了,而木芙蓉却不畏秋风,经霜愈艳。这种品格不是很值得赞美吗?
然而,紧接着的并不是作者对木芙蓉的赞美之词:“平时露滴垂红脸,似有朝愁暮落悲”。作者用拟人的手法,把自己的情感一下子投射到所咏之物上,使得全诗的情景顿时生动起来。陈子昂《感遇》诗云:“岁华尽摇落,芳意竟何成?”感慨与此相同。
此诗明为咏物,实为抒情,情景交融,浑化无迹,且感情起伏波宕,层次曲折井然。
宋苏轼《和陈述占拒霜花》诗曰:“千林扫作一番黄,只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称,细思却是最宜霜。”因此,木芙蓉又称拒霜花或宜霜花。