杂诗四首(其一) :
无名氏
两心不语暗知情,灯下裁缝月下行。
行到阶前知未睡,夜深闻放剪刀声。
这是一首写得很好的情诗。起句不用比兴,直接从双方的心理点发。两个人彼此心心相印,但就是谁也不戳破,而暗中却都知道对方在爱着自己。这种情形李商隐用“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”来刻画。李商隐写得绮丽,这里却质朴得很。二者又有区别,李商隐所写是两个人接触过了再想接触而不能的痛苦,这里似乎是将要初次接触时的甜蜜。第二句从 “知情”生发开来,一句分叙出两个并列的画面: 一个在灯下低头裁缝,默默作想; 一个在月下蹑手蹑脚,轻轻走来。一时兼写两个空间,笔触跳脱,双管齐下,触处生春。一、二句之间,双起双承,先点后染,对对象两端之间的描写,自然形成艺术张力。
第三句以联珠的修辞手法,抛开一方,转入单写月下人一方。他走到阶前,细听里面动静,原来她也未睡。她放下剪刀的声音,在窗外人听来格外分明,何况在这万籁俱寂的深夜呢。进去了没有呢?不知道。她有家人,月下徘徊一番,独自回去的可能性大。但只这一“闻”,心中已感到满足。从一、二句的双起双承到三、四句的单转单合,描写愈来愈细,愈来愈深,情味愈来愈浓。
遗貌取神是这首情诗在艺术上的显著特点。它没有自然景物的描绘,也没有人物形貌刻画,而是单刀直入,专写人物的心理、动作。在对两个人的用墨上,浓淡有别,重写男子一方。写动作,只突出一个“行”字,显示他的热烈追求; 写心理,先着一“知”字,突出他感受对方心理时的敏捷,再着一“闻”字,突出他侧耳静听的神态。一“行”、一“知”、一“闻”,把一个男子对他意中人的一片痴情和盘托出了。当然,写动作也是写心理。从“行”和“闻”,可以窥见他满怀希望和小心翼翼的心态。人的心理活动逼真地写出来,人物就活了,作品的艺术感染力也就喷薄而出了。与此相联系,语言亦有相应的特色,它措词质朴明快,不假雕饰,带有民间歌谣的清新自然的特点,同遗貌取神的写作方法取得了和谐一致、相得益彰的良好效果。