早梅叠韵 :
宁调元
姹紫嫣红耻效颦,独从末路见精神。
溪山深处苍崖下,数点开来不借春。
这是一首咏物诗。作者以清新明快的语言,形象地刻画出早春梅花傲然挺立的英姿,用以寄托诗人追求独立的人格和不随波逐流的自主精神。全诗以物状人,体物写志,是诗人反对封建专制主义和追求独立自由的心灵的写照。
“姹紫嫣红耻效颦”,在百花盛开万紫千红的春天,梅花不模仿趋时,反以“效颦”为耻。诗的首句借用“东施效颦” 的典故,采用拟人化手法,形象地寓寄诗人对梅花的欣羡之情,展示出寒梅的独特品格。句中一“耻”字,用字极巧,把梅花不屑于同流合污的高洁与人格形象地展现在读者的面前。第二句“独从末路见精神”,末路,指被人遗弃冷落的道路,意谓寒梅不受羁绊,迎着早春的天气,神采飞扬,独自走在被人冷落的路上。此句的“见”与首句的“耻”相对,于更深层次显现出梅花独立的个性和不同凡俗的精神。她坚韧不拔,傲霜斗雪,长在“溪山深处苍崖下”,诗的第三句承第二句而来,描绘梅花生长和独立精神显现的环境,无论是溪涧深山、绝壁悬崖,梅花依然生意盎然,独具精神。乍看只有零星的数朵花儿,但她不凭借春光而独自开放。结句“数点开来”与首句“姹紫嫣红” 相比较,以见其强;而“不借春”和题旨相照应,以示其早。梅花摒弃了一切依赖和温馨,早在凛冽的寒冬已经开放,显得更加高洁、挺拔和俊美。诗歌通过环境气氛的渲染,透过时空意象,进一步烘托出梅花傲然独立的形象。
在我国诗歌史上,以梅花入诗者佳作甚众,如许浑、张谓、裴迪等的《早梅》等,杜甫的和裴迪《早梅相忆见寄》、李商隐的《忆梅》、黄节的《残梅》诗,等等,而宁调元的这首《早梅叠韵》,不吟咏梅花的洁白如雪,不借梅花抒写对友人的相忆之情或一己的零落伤愁之感,而是着力于刻画梅花的精神品格。诗人缘情体物,把自然景物人化、性格化,不言物态,而求质实,然而兴会神到,唯意所适,似淡实美。透过梅花精神的描写,从中可以看到抒情主人公的思想、品德和精神情操。