抗日民主根据地和解放区的戏剧运动③

    抗日民主根据地和解放区的戏剧运动 : 中国现代话剧运动的重要组成部分。抗日战争时期,中共中央和各边区政府,根据战争环境和农村工作特点,在文艺宣传工作中把戏剧放在中心地位。部队团以上单位都建立了宣传队,乡村也发动了规模空前的群众演剧活动。其特点是:①由于根据地分布辽阔,相互间交通困难,各区剧运发展具有一定的独立性。延安是各根据地剧运的中心。重要的文艺政策都是由此发出。延安还经常派出戏剧团体和干部到其他地区开展剧运。延安的演出实践也在各区具有榜样力量。延安荟萃人才之众、编演水准之高、上演剧目之多,在各区都是首屈一指的。除剧场和舞台设备之外,编导和表演的艺术水平不亚于同时期的国统区话剧。②明显的民族化、大众化倾向。特别是延安文艺座谈会之后,戏剧工作者对于这种追求更加明确和自觉,创作了许多普及与提高相结合的、为群众所喜闻乐见的优秀剧作。③理论建设与戏剧实践紧密结合。从现实主义创作方法到民族化、大众化问题,从戏剧的手法到农村剧团的组织管理,都进行了较为深入的探讨。毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》,解决了文艺方向、为谁服务、创作源泉、普及与提高的关系等问题,直接指导了根据地剧运的健康发展。各边区还出版了大量的戏剧刊物和书籍,以各种形式兴办戏剧教育事业。著名的鲁迅艺术学院培养了大批戏剧干部。各种形式的乡村剧团、艺训班,更是如雨后春笋。这些都有力地推进了话剧的普及。④剧作大都带有极其鲜明的艺术个性:体现了自觉的无产阶级意识,劳苦大众的艺术形象成了舞台上的主人,作者立场爱憎分明,表现出的情感淳朴真挚、斗志乐观高昂,明显地继承和发扬了红军宣传工作的传统,突出地发挥了艺术的教化功能。⑤在导演上形成了崇尚自然、真实、朴实无华的艺术风格。这种风格薰陶了一代艺术家。解放战争时期的话剧运动,与抗战时期的话剧运动一脉相承。所不同的是,剧作内容渐以反映土改、支前工作为主,急就作品占的比例更大一些。由于根据地和解放区的话剧创作要求迅速配合战争和各时期的中心任务,创作中难免存在着某些公式化、概念化和简单粗糙的现象。但总的说来,这是中国戏剧史上前所未有的大普及运动,并创造了成熟的大众话剧的形式,其创作经验和艺术风格深刻地影响着社会主义时期的中国戏剧。