脚色行当③

    脚色行当 : 或作角色行当。史称脚色、部色,昆曲称家门,通称行当,简称行。中国戏曲所特有的表演体制。它既是戏曲中艺术化、规范化的性格类型,又是带有性格色彩的表演程式的分类系统。这种表演体制,是戏曲的程式性在人物形象创造上的集中反映。戏曲表演在创造人物形象时,既要求性格刻画的真实、鲜明,又要求从程式上提炼和规范,因而唱、念、做、打各类程式无不带有性格的色彩。经过长期的艺术磨练,性格相近的艺术形象及其表演程式、表现手法和技巧逐渐积累、汇集而成行当。行当的基本类型,素有生、旦、净、末、丑五种,后因不少剧种中的末已归入生行,因此,在现代戏曲中,习惯上已把生、旦、净、丑作为行当的基本类型;每个行当各有若干分支。如秦腔的生有四种,旦有六种,净有两种。昆曲和京剧,分支更细。尽管分支的层次和名目有繁简、粗细之别,但归纳起来,大体不出生、旦、净、丑的范围。生、旦、净、丑的行当体制,起源于唐,初创于宋元之际,成熟于清初以后。行当的内容大致有四个方面:①人物的自然属性,包括性别、年龄等因素;②人物的社会属性,包括身份、地位、性格、气质诸因素;③创作者的美学判断,如形象的美丑,风格的庄谐,常常寄寓着创作者颂善惩恶的美学评价;④表演技术专长,生、旦、净、丑所属的各行脚色中,有的重唱,有的重念,有的重做,有的重打,有的或数功兼备而着重一功或两功,在技术上各有不同的发挥。各个行当在表演上都有一套不同的程式和规制,具有鲜明的造形表现力和独特的形式美。行当的作用,一是采用分行的方法,可以开门见山、单刀直入地表现特定人物的性格特征,直观地帮助观众认识人物性格的本质;二是行当可以作为戏曲演员进行形象创造的造型基础,因为在戏曲表演中,程式都是带有一定行当特色的,同是唱念做打,但是不同的行当,表演起来却各有异趣。三是便于戏曲演员的专业分工,有助于促进演员专业技巧的提高。