徐悲鸿、徐志摩关于西方现代派画家评价之争 : 1929年初,第一届全国美术展览会期间,徐悲鸿撰文贬斥印象主义、野兽主义画家的绘画,称A·雷诺阿、P·塞尚、H·马蒂斯的作品为“无耻之作”。徐志摩则起而为之辩护,认为这些新派画家的艺术地位和作品的价值不容否定。徐悲鸿20年代留法,接受学院派绘画训练,尊崇坚实的素描基础和严谨的油画造型技巧。另一些留法画家则受西方印象主义、野兽主义和后印象主义影响较深。回国后,艺术旨趣相投者纷纷组织社团,各倡其是,在如何看待西方现代绘画方面存在的矛盾, 已非一日。二徐之争正是这一矛盾的突出表现。从当时的油画队伍看,学习印象主义以后诸家的人数较多,学习古典油画的画家较少。这一争论一时难见分晓。抗日战争期间,各派画家一致投入救亡宣传,新派(印象主义以后诸流派)画停止发展,许多在战前从事新派画创作的油画家,也转而采取写实形式参加宣传活动。这时,徐悲鸿再次撰文论及“吾国因抗战而使写实主义抬头”,并因新派的销声匿迹而大感“痛快”,而此时徐志摩已逝世多年。
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