新歌剧 : 中国近代出现的既有别于传统戏曲、又不同于西洋歌剧的新的戏剧音乐形式。其发展史可追溯到20年代黎锦晖创作的《麻雀与小孩》、《小小画家》和《葡萄仙子》等12个儿童歌舞剧。这些作品虽还不是成型的歌剧,但其题材内容基本符合“五四”新文化运动倡导的科学民主精神,艺术形式比较通俗化、民族化,在社会上引起很大反响。1934年6月上演的田汉编剧、聂耳作曲的《扬子江暴风雨》,也在这一领域作了可贵的尝试,但仍未成型为歌剧。抗日战争时期,延安文艺工作者创作的《农村曲》、《军民进行曲》,上海、重庆等地上演的《上海之歌》(张昊作曲)、《大地之歌》(钱仁康作曲)、《秋子》(黄源洛作曲)等,虽然在借鉴西洋戏剧创作经验、寻求适合于表现中国人民生活的歌剧形式方面,做了可贵的尝试,但在音乐的民族化、大众化方面仍有缺陷,1945年4月在延安首演成功的、由延安秧歌剧发展而成的新歌剧《白毛女》(马可、罗维等人作曲),开始解决了通过音乐来刻划剧中人物形象的问题,找到了歌剧音乐民族化、大众化的正确途径,使歌剧音乐既有鲜明的民族特色,又有强烈的戏剧性,并在创作的形式和手法上大胆而又谨慎地借鉴了西洋歌剧的经验,被公认为中国新歌剧的第一块奠基石。从此,具有中国特色和中国气派的新歌剧基本形成。
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