委内瑞拉戏剧

    委内瑞拉戏剧 : 从16～18世纪末，委内瑞拉只有在露天广场上表演的戏剧，1782年加拉加斯建起第一座固定剧场伯爵剧场，演出西班牙的古典戏剧。19世纪50年代，出现了委内瑞拉的剧作家，采用欧洲的历史题材撰写浪漫主义的戏剧，如：埃洛伊·埃斯科巴尔(1824～1889)的《尼古拉斯·里昂齐》(1862)，埃拉克里奥·马丁·德·拉·瓜尔迪亚(1829～1907)的《葡萄牙的堂佩德罗》(1851)。后来到何塞·马里亚·孟里克(1846～1907)的《两颗钻石》(1879)和《一个社会问题》(1880)，埃杜亚多·勃朗科(1839～1902)的《狮堡》(1879)，埃利亚斯·卡利斯托·邦帕（1836～1887）的《一场文学决斗》(1879)，马努埃尔·安托尼奥·马林(1846～？)的《在深渊边沿》(1887)等剧作中，才转到了本国当前的题材，反映出政治动荡引起的社会不安等现实问题。
　　同时代的剧作家M.M.费尔南德斯（1830～1902）的《恶有善报》(1878)，费利佩·埃斯特维斯(1822～？)的《给嫉妒以谨慎》(1880)则发展了具有民族特色的讽刺剧，嘲笑了社会上种种不正当的现象。
　　19世纪末到20世纪20年代，轻歌剧大为流行。这一类型戏剧的主要剧作家为佛兰西斯科·托斯卡·加西亚和多明戈·阿拉斯。
　　20世纪30年代，著名剧作家L.A.米切莱纳（1897～1962）为民族戏剧的复兴作出了贡献。在他的倡导下，成立了"戏剧之友协会"（1939）。他的主要作品，力图以严肃的现实主义风格探讨委内瑞拉的根本问题，如《为了爱情的爱情》(1934)、《另一个世界来的答复》(1938)、《回声》(1941)等。
　　1954年，乌拉圭导演奥拉西奥·佩特松和阿根廷女演员胡安娜·苏霍来到委内瑞拉，使委内瑞拉的民族戏剧走上了实验和革新的道路。许多业余小剧团联合起来，成立了委内瑞拉戏剧基金会，戏剧活动更加活跃。
　　60年代开始以来，涌现了许多新的剧团，如"新剧团"、"拉哈塔布拉剧团"、"卡拉沃沃大学剧团"、"戏剧实验室剧团"、"特哈剧团"、"圆形舞台剧团"等。
　　主要剧作家有：C.伦希福(1915～1980)，以现实主义手法反映当前的社会问题，带有B.布莱希特影响的痕迹，代表作有：《胜利者库瓦尤》(1949)、《暴风雨所遗留的》（1961）；R.查尔沃德(1930～ 　)，作品有强烈的政治性，善于运用对比手法，如《神圣和亵偒》（1961）、《焚烧中的耶稣》（1965）;I.乔克龙(1932～　)兼作导演,题材和手法都比较多样，如描写爱情失败的《第五层地狱》(1961)，富于戏剧性场面的《亚洲和远东》(1966)。
　　参考书目
　J. J. Churion, Ee teatro en caracas, Caracas, 1924.