关于电影存在及其本性的一种学说。
产生于西方40年代，当代欧美存两种解释：一是安德烈·巴赞提出的“影象本体论”。他在1945年发表的《摄影影象的本体论》一文中，全面探讨了这一命题。认为摄影取得的影象具有自然的属性，它来自于被摄物本体，是被摄物的原型，因而影象与被摄物同一。认为一切艺术均有人参与，唯独摄影完全排斥了人的介入，因而电影美学的基础应是再现事物原貌的本性。
巴赞特别强调摄影机和透镜的功能，提出电影的使命就是用世界自身的形象重塑世界，应放弃一切破坏客观世界的完整原型的电影技巧。影象本体论的心理依据是人类用逼真摹拟物替代客观世界的心理渴求。
该学说是巴赞电影理论体系的基石，对欧美电影学界影响颇大。二是70年代后期，以美国雷杰纳·考威尔为代表的电影学家，对该学说所作的新解。
他们着重考察作为物质形态的影片、片基的物质性、光对电影的作用、声画关系等范畴，严格区分片基、光影和声画等电影性元素与情节、叙事和表演等非电影性元素之别，着眼于电影的光化学和其他制作过程，发掘和探索电影性元素的表现力。这种新解对欧美实验电影产生影响。
董克毅：【生卒】：生卒年不详【介绍】： 中国现代电影摄影师。早年进明星影片公司学摄影。1924年和摄影师汪煦昌合拍《诱婚》，嗣后，独立拍片。抗战胜利后，旋入中央电影制片厂。1948年去香港。60年代中期病逝。作品有《好哥哥..
东北大鼓：中国曲艺曲种。又称“辽宁大鼓”、“奉天大鼓”。有一套比较完整的基本唱腔，如四大口、四小口、慢板、扣调、切口等，并吸收京剧、京韵大鼓和东北民歌的声腔，曲调丰富，唱腔流畅。一人击鼓板演唱，伴奏乐器有三弦、四..
电影画面构图：指按照一定要求把静态与动态的被摄对象按时间顺序和空间位置组织在一系列活动的电影画面中。每个电影画面的构图必须以影片的总体构思为依据。电影画面构图有运动性，整体性，时限性，多视点和多角度，以及画幅的..
冬青树：传奇剧本。中国清代蒋士铨作。凡38出，为蒋氏《藏园九种曲》之一。写民族英雄文天祥兴兵勤王及坚持抗元斗争事迹，对陆秀夫、谢枋得等人忠烈事迹亦有所敷演。比照描写陈宜中临危逃避，蹇材望开城延敌，赵孟頫阿谀元室，褒..
电影表演的非连续性：电影表演的重要特性之一。演员在拍摄电影时，不是按照剧情发展顺序，而是按照拍摄条件等因素安排的顺序，断断续续地、一个一个镜头地完成表演工作，这种不同于舞台剧的表演，就称为电影表演的非连续性。在完..