青青河畔草 : 东汉末年无名氏作。《古诗十九首》之一。
这首诗巧妙地采用正反相形的手法来塑造深闺思妇的形象。诗的前半部是一幅少妇赏春图:“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。”河畔草色“青青”,园中垂柳“郁郁”,而少妇的“盈盈”倩影宛如“皎皎”月光,出现在高楼上。她红妆倚楼,素手抚窗,久久地眺望着、期待着……诗的后半部则点明:“荡子行不归,空床难独守。”一边是生意盎然的春景,艳如春花的容颜; 一边是空寂无人的闺房,望断云天的泪眼——两相对衬,使读者深深地体会到,这位少妇独守空房,是以如花似锦的青春年华的寸寸消磨为代价的。春光在流逝,她在枯萎……谁不从这明丽色彩和空寂内心的强烈对照中体味到深切的悲凉?
这首诗还有一个特点,即是叠词的运用。诗中用了三组叠词,它们密切联系,互相生发,使物的意态和人的仪表,人的外貌风姿与内在的神采交相辉映,获得了“复而不厌,颐而不乱”、化单调为丰满的艺术效果。
这首诗抓住了“昔日娼家女”独特的心理来刻画她的内心世界。往昔的歌笑生涯使她更易感受到春光的撩拨; 而从良之后,本指望终身有靠,不意又落到独守空房的境地,内心倍感凄苦。对正常爱情的渴求促使她盛妆登楼、守望良人,而炽热的追求和深沉的幽怨,又使她发出“空床难独守”的孤苦哀告! 这样的情感与她的生活经历、心理是统一的。
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