拉 : 被摄对象位置不动,摄影机由近而远进行拍摄的方法。用此方法拍摄的连续画面,叫拉镜头。其 效果犹如一步步离远看,符合正在后退的人的视点。
与推相反,它由近而远地把不同视距的景别拍摄在一个镜头内,画面形象由局部扩大到全体,把观众视线从主体引向整个环境。它侧重描写人物所处的环境特点,展现人物与环境的关系。影片《乡音》从茂盛的藤叶特写拉成全景,只见陶春和杏枝在瓜架前,一边浇水牵蔓,一边谈论着陶春夫妇的生活。通过后拉,由点到面,渐次展现整个劳动场景,同时以物写人,用藤蔓依附瓜架,来比喻陶春顺从丈夫的性格特征。
从某个人物拉出在场的其他人物,以表现同一场景中人物之间的关系,也是影片中常见的。影片《南昌起义》中,周恩来同志与贺龙同志初次见面,分外亲热,彼此都有相见恨晚之感。影片先以特写,表现周恩来同志的谦逊、兴奋,继而缓拉,贺龙、双喜入画,成三人中景,把周恩来、贺龙一见如故的喜悦,和双喜此时的羞愧,展示得层次分明。
为了取得特殊的银幕气氛和效果,也常常运用拉镜头。例如,从一只手拔出腰间的匕首,拉出它突然刺向正在被他另一只手拥抱着的对方,以渲染情势的突变。影片《真是烦死人》里,女记者突然登门拜访杨厂长,谁知他此时正在赤裸上身洗衣服。他慌不择衣,匆忙出迎。随着房门慢慢打开,只见他衣着整齐地出现在女记者面前。镜头后拉,原来他穿的竟是一件长大衣!时值酷暑,其窘迫滑稽,令人捧腹。
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